渭波诗歌精选（第三十六辑：20首）
春天的裂片
1
生活在小城
生活在深长的巷子里 我像一块侧身淋雨的灰砖
平直的棱角指向春天 指向
春天后面动荡着的半壁城楼
这是安葬眼睛滋长眼睛的春天！
2
我用微薄的身体剥开浮肿的身体 剥开
围观疯人院的草垛 花丛
正在风湿的台阶上
总有一个双手向天的疯子领着一群疯子狂奔
叫喊——
谁举着脚趾陷进大地的中心？
3
远山很远
江湖扩张了远山的胸围
水脉沿坡峰滑下 巨石与云烟构思的
残景 不再回流
林中鹃鸟的悲啼
洞穿了千年前匆匆过客的骨骼
而我只不过是一滴飞向白帆的叶泪
4
多角度辐射众生的阳光
让我在拥挤的书房读到了一把火与一个王朝的
或上或下的温度
圆明园——曾经的镜片
碎在多少人的梦边？
隐居的断尾蜥蜴 以响尾蛇的方式
横过这个春天的路线
时不时抬头察看纸屑与瓦钵交欢的剪影
深藏史书的汉字又一次攀在我的指尖召唤回家的燕子
5
是谷物说话的时候了！
被雷电分割的乡下
在城市的裤裆里疼痛地缩小
犁铧四周的泥泞 我思念一生的种籽
正在聚集比原野更宽阔的绿芒
抑或比村庄更永久的生与活
我的笔在没有说话的瞬间仰望我亲爱的人
6
一只咬破春天某个角落的蚂蚁 经过一双雨鞋
已经经过谁也说不清的陷阱
一堆雨鞋压弯了大大小小的路面
——从春天的内部到春天的外围
暖流与寒流交汇的过程
是那样简单扼要
我一次次推开窗子
飞鸟一次次飞向高压电杆 飞向空悬的网
我将以渊石的位移姿势冷却无疆的泪眼
7
雨泡好了春天的河
风涮好了春天的山
花烧好了春天的梦
我是晾了许多春天的一块灰砖 依附在朝南的小城
依附在深长的巷子里
张贴在民间的喉管里
谁会在意上涨的江湖和纷纷上岸的泡沫？
谁会在背光而行的途中清点——
这个春天的裂片？
------2007年4月26日写于“南鹃居”
一丝鲜血纠缠了刀口
谁会想到:刀子沿着田埂
割除了一些杂草后
便剁下了自已的薄影
这是否暗示----太久的道路
需要重新清理
就像刀口 我们常见的轻伤
带出内心的痛
是的,谁会在意:正在穿越城乡的田埂
谁会面对杂草握紧了刀子
因为一丝鲜血纠缠了刀口
因为我们的痛翻出了众多的刀口
叶落了
叶落了
叶贴向反向的风
落了
叶落时
叶闪开了飞鸟 蝴蝶
我们眼睛里的花
叶落了谁的表情
叶落了谁的
一场错误
我们在有风的地方
贴向叶
贴近叶
肉
肉排在案板
肉挤着肉
肉脱下了四条腿
肉粘上了别的肉
肉有了肉的市场
肉沿着刀的方向放血
肉搭上了比肉更油滑的腿
十月
(一)
把一滴泪安葬在田野重新扬起泪边的刀子和斧子
将愤怒的血丝织一条十月的道路
江山的灰色
已围困了飞天的眼睛
以及千年不散的戏班子
戏场上 几只猴子
抖动精彩的面具
演好太平——太平里的盛世
谁能搬起十月的石头砸破另一个十月
并且亮出比石头更坚硬的骨骼
(二)
十月，我终于看到了一条江和它的浅薄
那么多的青山从上游出发 倒在下游
化为冷却的风景
十月,沿岸的城乡交出了五谷 杂粮 灰烬 噪音
和所有的道路
许多向上的层楼还在向上
原有的红石基础
潜伏着暗渡陈仓的老鼠
十月，我
靠近一条江 靠近一片软下去的水
不必评论
不必评论
河流已经改道 河流上的泡沫带走了秋天
残存的侧影
不必评论
多年前的那场雨雪 以及倒在路上发冷的
人群
偶然的城市或偶然的广场
流落的鲜血 总会有几滴
堵截了
呐喊的子夜
不必评论
曾有的夏日 曾有的自由的风——
它或它们的方向
风吹着
一只杯子
砌在你的书架 使你的房间
升起一帧中国水墨
足以包围过于干涩的你
——风吹着
风吹的杯子张口喊你
你却打量一群倒塌门边的树荫
你一直在你的位子上不断缩小自已
风吹着的光线被你的双手搓成另一只杯子
扣在你的脖颈上
像一朵树荫
绽放比你更高大的风景
落红
——悲悼陈晓旭
在悬挂红楼的大观园
一朵桃花绽开了
一代人的眼睛 以及
垒积眼睛串联眼睛的春天
这是落红里的梦
有众多的木鱼纷纷出游
游过了稻香村 方丈的袈莎 尼姑的佛珠
却游不出一朵桃花所拥有的
泪痕沉沉的
瘦瓣
这是人面桃花里的第四十二个春天
上路的人还在上路
做梦的人还在做梦
只是，一朵桃花单薄在大观园
谢下了
红楼和它陷入血斑的
台阶
-----2007年5月22日写于“南鹃居”
刀
刀在右手
捅破了白天的蛛网
错过了左手的阴影
闪着老屋上面的天和扫把下面的地
与脑袋对峙
刀好就好在从某种台面滑下
削散 老鼠们的子夜
转到深山或民间
亮出见血封喉的
锋
赣江:一群诗人的金腰带
有一条江,围过了南方
有一群依水而行的人
怀念从前的高山 田庄 以及一粒稻米的辉煌
这是一条由上向下飞渡的江呵
这是一条一再北去的生命深渊里的
永不沉没的金腰带
船舶的万里风向
总是与诗人的笔墨融化成东方一纶金灿的婉约词章
这是一条穿越红土地的风动无疆的长卷
以海的博大
以天的空阔
以一个诗人或一群诗人的血泪
构造了风暴已经到来的坚韧骨肉和不老的心魂
2007.1.24.夜.临屏之作
山顶
山已高了
山已很高了
有的树木在山下盘算山的根须
有的杂草上了山顶 拆了筋骨
山隐在一本书上
高了某个孩子的视野
山已不能高了
山空出了太多的云和云上云下的天
唯有那些爱飞的鸟
时不时用两片祖传的羽翼打捞深寒的风影
2007年1月9日草于"南鹃居"
三月
只有一枚或几枚的菜花在开放
只有一垅田畦交出了最初的春光
只有一本书上的泪痕阔展了不同的路面
只有一落千丈的水流回到更高的山峰
只有一个人的呼声消散一群错落的手脚
只有蚂蚁啃过的半截骨头沉入一堆血肉
是的,只有,也只能只有
三月的风雨才圆满了惊蛰的空白
某个王朝的洪水
（悲悼黑龙江沙兰镇死于“洪水的100多位孩子！）
是谁站在远离三尺讲台的地方——
歌罢舞罢的殿堂 用三三俩俩的呓语
酿成一杯血酒
猛喝 并用肥沃的手指点泼在东方
东方就红了
东方就黑里透红了
东方就洪水滔滔了
洪水刀子一样锋利 活剥一个个家园
洪水绳子一样晃荡
将童话里的一群纯洁的花朵
一一勒碎
直至民间的呐喊
是谁快活在黄黄的宫墙内 或者将浑圆的肚皮堆在
轿车某个厚厚的座位 用异化如猪的目光
迷恋洪水滔滔的江山
——陶醉在无限的水做的风景里
时不时呷一口精酿的
度数适宜的
可以健身长岁的
某个王朝下面的
血
泪
（写于2005年6月16日）
对渭波《春天的裂片》组诗的解析
.半溪明月.
诗人渭波这个名字，对大多数诗歌爱好者来说应该不算陌生，天涯诗会论坛专门重点推荐介绍了他及翟永明、李亚伟、芒克等诗人。舒婷曾称赞他为“老青年诗人”，源于他的现代式的语言风格。最近在论坛上看到许多论坛把他这组《春天的裂片》都加了精华,就抽时间专门阅读了下。
看题目《春天的裂片》，我企图从诗里找出春天的影子，可是整首诗里没有半点春光美景的字眼。再通篇读完每一章节后，才明白这里的“春天”只是个虚词，有所意指。“春天”一般代表繁荣，欣欣向荣。明白了“春天”所代表的含义后，也就不难理解整个诗的意境了。
诗人开篇点明“我像一块侧身淋雨的灰砖”，“生活在小城，生活在深长的巷子里 ”。诗人要用自身的棱角来敲击这个“春天”的鳞甲，要用自身微薄的身体来剥开“春天”这个“虚肿”的身体，一片一片给我们展示“春天”的裂片。
我用微薄的身体剥开浮肿的身体 剥开
围观疯人院的草垛 花丛
正在风湿的台阶上
总有一个双手向天的疯子领着一群疯子狂奔
叫喊——
谁举着脚趾陷进大地的中心？
读完整组诗，你会觉得第二段分量极重，是全诗的精髓，是诗眼。从这里你可以领悟到诗人所要展开的精神领域，含义极其深远。我们的“春天”是“浮肿”的，一些虚幻的成份充塞其中，是一个神经失常了的“疯人院”，而真正的“花朵”却在阴冷的台阶上患着“风湿”，围观的“草垛”则是一堆麻木的草民“看客”。“总有一个双手向天的疯子领着一群疯狂奔/谁举着脚趾陷进大地的中心？”，这里的“疯子”暗射了我们这个时代的某些实权阶层，或者一些贪污腐败的势力，拟或是我们千疮百孔的体制。“谁举着脚趾陷进大地的中心？”，这样的诗句震撼人心，“谁”在沦陷，沉重的诘问，不由令人深思。
接下来的第3、4、5节诗人从大自然的改变、历史的变迁和现代城市对农村的侵袭，分别为我们剥离出这些“春天”的“碎片”。“巨石和云烟的残景”，“鹃鸟的悲啼”，“圆明园——曾经的镜片”，“被雷电分割的乡下”。这些“碎片”凄美，画面郁暗，又具有很深的疼痛感，激情的抒写饱含着诗人的情思和悲哀，让读者不禁倏然一惊。
“一只咬破春天某个角落的蚂蚁,经过一双雨鞋/已经经过谁也所不清的陷阱”，我们可以把蚂蚁理解为“我”，在撕裂了春天的裂片后，谁能保证身边没有一双雨鞋，一双实权者的雨鞋，小小蚂蚁身边随时都充满着陷阱。一些无形的力量像天空张着的大网，诗人感觉到压力，“我一次次推开窗子、飞鸟一次次飞向高压电杆，飞向空悬的网”，但无形的网的力量是强大的，“我”只能“以渊石的位移姿势冷却无疆的泪眼”。诗人真的就对命运低头妥协了吗？
“我是晾了许多春天的一块灰砖，依附在朝南的小城/依附在深长的巷子里/张贴在民间的喉管里”，“张贴在民间的喉管里”这一句才是中心，诗人代表民间的喉管，代民众发出声音，替民众呐喊。“谁会在意上涨的江湖和纷纷上岸的泡沫？谁会在背光而行的途中清点——这个春天的裂片？”诗人担当起了这个责任，逆着大潮，向人们呼唤，唤醒更多的“草民”，也更多地表达了自己的积虑和担忧。文学大师巴金先生生前留给国人最宝贵的人文精神财富是：说真话！诗人渭波无疑深得巴老的精神元旨。他曾说过“人间要好诗！诗不是政治叫喊，是艺术化的能振动读者心魂的诗人的心声”，此组诗在不动声色中蕴藏深层次的思考，具有很好的现实批判意义，作为诗歌无疑是成功的。但愿我们更多的诗人能关注我们的生存环境，关注我们的现状，让诗歌更多地反映我们的民生。
就诗歌主体来看，这组诗歌都具有相同的结构，每节的最后一句都代表性地点题。一些语句也很有特色，现场动感强烈，像“这是安葬眼睛滋长眼睛的春天”、“谁举着脚趾陷进大地的中心？”、“隐居的断尾蜥蜴，以响尾蛇的方式/横过这个春天的路线”等等，诗人独出心裁的视角描述，显示了他纯熟的语言功底。这里就不多说了。瑕不掩瑜，我个人对 “我将以渊石的位移姿势冷却无疆的泪眼”语句的刻意用词觉得别扭。这仅代表个人观点。
当然，这组诗歌对于作者或者其他人，也许还有别的解释和看法，希望和大家共同探讨提高。
渭波简介：渭波，本名郑渭波，1963年出生于朱熹的故乡——赣东北山青水秀的小山村。系江西省作家协会会员，上饶市文联常委、上饶县文联 。在《诗刊》《星星诗刊》《诗歌报月刊》《绿风诗刊》《诗潮》《中国诗人》《青年作家》《山花》《南方文学》《中原文学》《滇池》《创作评谭》《萌芽》《文学青年》《当代诗歌》《银河系诗刊》《散文诗》《新大陆》《飞天》《岁月》《作家视线》《第三条道路》等海内外近百种报刊杂志发表文学作品一千多篇（首）。部份作品入选《中国诗歌年选》《百年中国新诗流派作品金库》《当代青年爱情诗选》《江西文学作品选》《青年千家诗》《诗江西》等四十多种海内外出版社出版的作品选集或丛书。个人小传被收入《中国当代文艺家辞典》等多部辞书。有十多篇（首）作品在报刊杂志征稿大赛中获奖。2006年1月，荣获江西省上饶市委、市人民政府颁发的“首届上饶市优秀文学艺术奖”。
渭波诗观：
1.真正的诗人是在剑锋上行吟的人。
2.真正的诗人是拥有良知和爱心的人。
3.真正的诗人是对生命终极关怀和悲悯的人。
4.真正的诗人的心声是永不褪色的。
5.真正的诗人就像夹在阳光底层的飞鸟，疼痛地坚韧地寻觅灵魂的栖地----人类真正的家园。
6.真正的诗人内心的血脉必将汇入浩涌的历史江海。
渭波诗话：
谁在写作的梯子上看到了人类的人文之光，谁就拥有继续攀援生命并提升生命高度的可能。
真正的诗人是永远向前流动的生命之水。这生命之水所流过的地方，都会留下真善美的意境，永存的踪迹。
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