“明四家”中的唐寅是公认的画坛好手。而书法几为画名所掩，其书源自赵孟頫和李北海，用笔秀润缜密，刚柔结合，俊逸秀拔，意态端庄潇洒，笔力精湛秀美，近似“院体”的山水画风，又在规整中具清润之姿，确有江南吴地之俊秀清丽。其传世名作《行书自书诗》，诗书并美，珠联璧合，潇洒自如，让我们欣赏到往昔“江南第一风流才子”的狂放个性。
艺术品简介
此卷为纸本墨笔，本幅纵29.5厘米，横261厘米，行书写七言诗数首，署款“吴郡唐寅书似云庄老兄”，未署年款，钤印“南京解元”朱长方、“逃禅仙吏”朱方两印。
南京解元《中国书画家印鉴款识·唐寅》60印
作品所书内容主要是自作诗三首，即“花下酌酒歌”和“席上答王履吉”(两诗均见于《唐伯虎全集》卷一，字句有出入)，第三首诗，似乎是当场发挥、作与云庄老兄的箴规之诗，故未见《唐伯虎全集》入录。
此件《自书诗卷》当是唐寅较晚年之作。因所钤“逃禅仙吏”一印为1514年唐寅从南昌宁王处脱身归里以后所刻；所书诗文的内容充满了淡泊功利、看破人生、借酒浇愁的感慨和思绪；书法风格亦吻合他晚年吸取米芾之长、揉合各体的面貌。
与《唐伯虎全集》所录两诗，
很多字句互有出入，难道是仿品？
唐寅 行书七古诗卷（局部）
出现多字与诗集中内容不同，主要有两个原因：
其原由之一，当是背诵书写，又是自作诗，故个别字句有出入或改动，本人也无所谓，况且唐寅个性狂放不羁，自由随意，经常会写错或改动字句。另有一例可证，即上海博物馆收藏的一幅扇面，书写的也是《花下酌酒歌》，虽全诗抄录，然个别字句亦有出入，如第二句中“高歌”，原诗为“山歌”；第六句中“成秋草”，原诗为“随秋草”，此扇作行楷，写得比较工整，看来其时态度比较严谨，然也出现了两处差异，可见唐寅书写自作诗是很随意的，倘是临仿之作断不会如此妄加改动。
唐寅 行书七古诗卷（局部）
原因之二，极可能是酒后挥毫，随兴而写，因最后一首当场所作的《箴规诗》中，多处提到喝酒，如“有酒与君斟酌之，君今既许我为友，对酒彼此相箴规，倘不相规惟饮酒，”直是以酒会友。酒酣摘写自作诗，必然会有漏、重、错、改等情况，而且三首诗连缀一气，不隔行，不留空，看来酒已经过量了；从书法风貌淋漓酣畅、不计工拙、融合诸家、一气呵成等情况分析，也当是酒后之作。因此，考析书写内容，多处与原诗有出入，恰恰证明这是真迹，是与唐寅狂放的个性、酒后的状态相吻合的。
创作背景
署款“吴郡唐寅书似云庄老兄”
此卷传为唐寅为其友云庄先生所书。前段为节录其晚年所作《花下酌酒歌》和《席上答王履吉》两诗中的内容，后段“君今既许我为友”等句则是与友人云庄约定对酒箴规之词。唐寅晚年从后来起兵谋反的南昌宁王处脱身归里，在桃花坞过起了隐士生活。
逃禅仙吏《中国书画家印鉴款识·唐寅》58印
卷中“逃禅仙吏”一印为这一时期所刻。此时的唐寅已经看破尘世，无心仕途，所作诗文淡泊，不甚措意。这两首诗均收录于《唐伯虎全集》中，是其晚期诗文中的代表作品。
唐寅书风演变的四个时期
第一时期：结体端丽，用笔秀润
唐寅 临兰亭序 局部
第一时期是30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文徵明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦俱从赵孟頫入手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅临《兰亭序》，就极似文徵明。
第二时期：用笔凝重，雄强茂密
唐寅《落花诗册》局部
第二时期是30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36岁时的《落花诗册》。
第三时期：秀润中见遒劲，端美中见灵动
唐寅《七言律诗轴》
第三时期是37岁至45岁，唐寅正值壮年，居住在世外桃源的桃花庵，专心从事自由自在的诗文书画创作，生活自得，创作也达到顶峰。其时书法重又归返赵孟俯，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。如作于正德元年（1506年）37岁的《七言律诗轴》（台北故宫博物院藏）。
第四时期：挥洒自如、神机流走
唐寅 行书七古诗卷（局部）
第四时期是46岁至54岁去世，已属唐寅晚年，自45岁从江西宁王处装疯逃回，他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如、神机流走的境地。此件《自书诗卷》当是唐寅晚年第四时期精品之作。
佳作递藏
清末赵尔莘旧藏并题跋
此《自书诗卷》被称作是唐寅晚年书法巅峰期的代表作。此卷经傲徕山房主人，汉军正蓝旗赵尔莘收藏，并于民国年间在他所刊印的《五朝墨迹》中作为单行本出版。文革期间此卷入藏故宫博物院，在80年代国家文物局组织的全国文博单位藏品巡回鉴定时，经书画鉴定界启功、谢稚柳、徐邦达等五位前辈一致认可，出版在《中国古代书画图目》第一集故宫博物院藏品部分。
八十年代后期此卷得以退还原主，2000年为让广大书法爱好者得以欣赏，长虹出版社将其出版在由徐邦达等专家作顾问的《中国行书观止》一书中。
唐伯虎遗墨一直为世所重，然民间流传极少。此《行书七古诗卷》书自作诗，诗意放达，任越不拘，在世情冷落之中，表达了对知己的感恩之情。此卷多次出版与著录，为唐伯虎书法之典范。
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