在《千古词家点将谱》里，我把柳永位列稼轩、后主、东坡、梦窗、易安、白石、永叔、少游之后，排在第九，并作如是评：词情风流，情癫大圣。词因柳七，由短及长，渐入寻常百姓家。
当初之所以发狠要学填词，就是因为喜欢上了柳永的长调慢词。谈及柳词的地位，我认为凭借他的“三创”与“三长”，在灿若星河的千古词家中绝有一席之地。
柳词的三创： （1）拓展了词的形式，创作出大量长调慢词，使宋词融入了更多的情节元素。
（2）丰富了词的语言，许多白话俚语直接入词，使宋词由殿阁声乐变成流行歌曲。
（3）改变了情感艳词的创作角度，作者口吻由先前第三人称的思怨之妇，变成第一人称的浪人游子，使男性词人放胆敢于以个人身份填作婉约词。
柳词的三长： （1）气象博大而幽远，柳词神致空阔，大阖大掩，收放自如。如《八声甘州》――对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼；《少年游》――长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
（2）写景真切而具实，摩景状物细致入微，予人身临其境之感。如《戚氏》――风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。《雪梅香》――渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶；《安公子》――远岸收残雨。雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡、两两舟人语。
（3）寄情哀婉而飘逸，柳词虽格调不算高雅，但常让人铭感五内心与共鸣，沉沦但不失俊逸，哀婉但不失风流，情怀之悠远殊不易师法。 如，《曲玉管》――每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼；《雨淋铃》――念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
柳永一生，颇负才气，没有功名，穷困潦倒，生年颇不受人待见，鲜见文士好评。北宋时代，文人墨客多写洗炼精致的小令，而长调慢词则是勾栏瓦肆歌妓艺女所专用的。柳永对词的创新突破，不仅没有得到士大夫们的认可，相反，却被视为一种另类和异端，更鄙夷的称其词为“腻柳”，将其归为”狎邪流俗”。文章憎命达，用在柳永身上真的十分贴切。到了南宋，长调慢词逐渐兴起，我想，柳永绝对是功不可殁的。
（图片均自网络）
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