当代新诗既缺乏创造力也缺乏鉴赏力。而更为缺乏的是后者。或许只有创造力才是诗歌存在和发展的根本，然而我们看到，缺少鉴赏力对诗歌价值的肯定与引导（在某种程度上是制约），诗人的力量往往只能在自我意识的虚空中挣扎，却找不到一块立足于现实的根基，即使是美的，也仿佛只能在自己那孤独的领域中回响。而大众鉴赏力的贫乏，更是堵塞了诗歌走向市场的通道。
中国诗坛缺少鉴赏力，特别是在网络诗歌这块新的诗歌热土，鉴赏力基本还是一片空白。而这种鉴赏力的缺乏，主要体现为两个方面：一是诗歌的“失范”和鉴赏标准的缺失；二是鉴赏主体的贫乏；三是鉴赏不复为一种文学趣味，精英式的鉴赏与大众之间存在隔阂。
什么是好诗？什么样的诗又不好？这首先就涉及到一个文艺评论的标准问题，而这种标准在中国诗界还是缺乏的，或者说过去我们是有很丰富的标准的，但现在没有能够推倒重建。一首传统的古体诗是有评价和鉴赏的标准的，她的形式化本身就是一种标准。但对在形式上不断翻新的新诗界来说，谁又能拿出一套既定的标准去判断一切？首先，当代中国诗歌的部分源流来自国外，我们缺少本土的原生标准；其次，我们对诗歌的形式在感觉上这几十年（！）始终处于一种探索阶段，在这一块还缺少一个立法者。最后是旧的标准和传统已经很难拿来为我们所用，破了但是没有立。老一辈诗人评诗也可能被年轻人笑话，但是年轻人除了写自己的诗以外又能够去做些什么？他们的标准往往就是自我的直觉感受。在形式上失范的诗歌，可以说在鉴赏的标准和方式上也处于一种“失范”的状态。
现在写诗的人很多。或许在我打出这些文字的时候，已经有一万首诗歌诞生了，其中有三千首左右都溢满了才气。我知道这些诗歌也是有人去读的，但也只是有爱诗的人去读，并且往往只是凭借一种直觉，甚至不是直觉，而是一种一扫而过的感觉，然后这首诗在自己心目中就有了一个基本的定位。在网络上是如此，在很多文学刊物的编辑那里也是如此，因为投稿的人实在太多，一首一首的根本看不过来。其实这还不是主要的问题，关键在于最大的鉴赏主体——大众，没有能够参与进来。而大众的不读诗有多种原因，一个最直接的原因就是“读不懂”，而为什么“读不懂”，原因之一就是大众缺少对诗歌的鉴赏与判断标准，我们的诗人从来只是想把诗歌写给别人看，恐怕从来没有想过教教别人怎样看自己的诗，这一半可能是觉得烦与累，甚至没有必要，而另外的一个原因，恐怕是这些诗人在后来自己也看不懂自己的诗了，他（她）想不出应该怎样来读自己的这些诗。假如有99%的大众是不读诗的，那么只要多1%的人读诗，我想，我们就会增加一倍的文学刊物，就会增加一倍的诗歌编辑，虽然不一定会增加一倍的诗人，但诗人的诗歌就会有多一倍的阅读量，而网络诗歌的点击率也会成倍的增加。这个想法当然有些天真烂漫的味道，但我们确实应该去为争取每一个读者而努力。
沙龙、笔会，现代通讯工具和传播方式，特别是网络，看起来好象新诗拥有比以前要广阔得多的交流舞台。但我们读诗的态度其实已经不是很认真了，或者说一点都不认真。表面上很热闹，但是交流的深度确实是一个问题。过去的好诗可能是要广泛的流传的，大家交口传诵之后，还要去品味和鉴赏，挖掘其中的妙处。就算是今天的好诗比过去多吧，问题在于，诗人哪里还有多少去“鉴赏”别人诗歌的兴趣？一首诗歌在网上发布了，凭感觉觉得这诗不错，于是回个贴叫声好，有点文艺基础的拿些时髦的话语往上面一套，这就完了，然后是被大水冲跑。我们说，在网络上，数量的巨大本身就在一定程度上消解了诗歌鉴赏的必要性与可行性，要在网上使诗歌鉴赏成为一种趣味和风气，这本身就是很难的。
至于沙龙和笔会，一方面这好象是精英们做的事，他们的标准总是同大众有隔阂的。另一方面，沙龙和笔会总是有一些所谓的“名诗人”的，特别是某些笔会，比如说诗刊办一个笔会，带有官方的性质。于是总要专门拿一些名诗人的诗歌来解读和鉴赏，要去刻意地找出这些诗歌的妙处，我个人感觉这种鉴赏可能会失去有失中立和公正，当然倒不是说这种方式没有必要，总不能让大家拿着自己的诗稿一哄而上吧。关键还是在于形成普遍的诗歌鉴赏的风气，这样，我们所看到的好诗才不会只是冰山的一角。我常常发现，某些四五十岁以上的诗人总喜欢感慨：“这十年来的好诗真是太少了！”，我总是觉得，如果他（她）没有看过这十年来诗歌总数的万分之一，好象是没有充分的理由说这话的。而事实上，我怀疑他们（她们）是否认真地看待过其中的百万分之一。
对于诗人来说，他（她）可能只想道出自我的心声，而不需要一个外在的诗歌立法者。不论别人怎么看，甚至就没有人去看，他（她）也会坚持写下去。诚然，诗歌始终是最侧重自我表达的文学形式，诗歌也不会灭亡，只要有人，就有诗人，甚至可能文字还没有诞生，诗歌就诞生了，只不过没有记录。但存在的东西总是要发展的，诗歌要发展就需要鉴赏力，需要鉴赏的主体，也需要鉴赏的主客观标准。要培养鉴赏力就要允许误读和曲解，就需要大家有一个读诗的态度和本土化的文艺理论，就需要诗人和诗人群体乃至大众之间的互动，甚至需要考虑和文化市场的结合。开始可能是各说各的，觉得你没有读懂我我也不理解你，但后来就也许能说到点子上。不是读者读不懂诗，而是他们缺少读诗的方式和方法——我一直坚信这一点。就象一个近视的人，你总得给他一副眼镜，才能让他看清楚周围的一切，知道你在写些什么东西。鉴赏力就是这副眼镜，我希望看到更多戴上这副眼镜的人。
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