青春是一场大病
小时候，我有许多空瓶子
头尖的，矮个儿的
都装满了旧空气——在县城医院
大夫们抽出液体，它们溜了进去
像我们：在空空的院子里
大人们去世界开会，现在
由我们折腾各种好戏
我们在瓶子里
喊啊，叫啊：
我们在马胃里修复草坪
我们是会做梦的细菌
直到一场大风抽走了我们
（头尖的：很像樱桃小丸子里的永泽吧，洋葱,你认识那个小朋友吗？）
西贡情人
一只南瓜在洪灾中
遇见了意中人
多年以后，一只瘸腿的
青蛙找上了门
南瓜睡在院子的角落
脸上满是灰尘
青蛙走过去
看见藤上蝌蚪的吻痕
照相馆
何勇他们去当兵，临走时
我们一起去拍了张照
八个人，只有我闭了眼睛
赵强说：你真像个死人
现在，我坐在这里
八个凳子，一只不少
我睁开眼睛，周围空空的
只有我一个活人
记录
钱胖子，你还欠我两个麻将机币
我在QQ上联系了你三四年，你都
没有回音。去年冬天，我在那台
机器上打光了所有女郎的衣服
在台子上看见了你的签名：
钱某，一九八九年四月七日
做梦
军官把我们关到岛上，只有
一个人能活着出去。我们先
杀掉班长，接着是学习委员
劳动委员吞了拖把自尽
我带着大批女生逃到岛后
放了两个月羊，训练了两只
近视海豚，最后留级
去了下一批训练营
摘花
一个莲花武士
换下泥靴
走出雾村
路上空无一人
一根昨夜经过的蛇
被钓虾的兵勇刺中
躺在五月中央
盔甲已被剥去
他绕开看守
丢下几只莲藕的假肢
大步离去
（你有没想过那样一个场景，在早晨摘朵莲花，你翻进情人的窗子，她半梦半醒间看见一朵滴水的莲花，然后你告诉她这是真的，我从前在大学守夜的时候想过那么做。在那天夜里，我们沿着空荡荡的江南转来转去，走过小桥，在中巴里小睡一会儿，想起朱自清：朗照固然美丽，然小睡也是别有风味的。早晨的五月，莲花全开了，我坐在湖边一条椅子上，被光线叫醒，真美，不像是真的。那之后大雨，我们在宿舍的阳台喝酒，放永远也唱不完的歌，在雨里跑着，几乎要窒息了，外面是树，眉毛浓厚。前几天一个弟兄在遥远的河南打电话来，我想问你在阿姆斯特丹还好吗，他说零件都好着，守着活寡，最近准备买个热水瓶。）
十诫
你在杯子里倒上酒，放进冰块
用指头蘸着，放入我的嘴里
效仿殷勤，我取出摩西的面具
拿起神杖，分开红海之水
三个代表
四川人——总是在马路上用着脏词
像工地上的配电盘，粘得焦糊糊的
我们是兄弟
四川人——喜爱坐在茶馆里，看川剧
头上点灯的人穿过凳底，老妞虎声虎气
变脸怎么也学不会
四川人——一直坐在盆地里，守着
为数不多的丘陵，云深雾霭
没有人能看清他们的牛皮
牛总
赵四家的年轻人去年结了婚
老婆是隔壁村的李眉
腊月初八，赵六出门
她在牛房外和旧情人约会
哞——那是一个广东的单元音
啤酒瓶
一个啤酒瓶一定有许多往事
不为人知。它和许多人接过吻
男的，女的，虽然他们从来不会
凑在一起，说：“来，我们结婚”
一个啤酒瓶也一定有破碎的
时辰，比如那天——他和她
在火锅店里，他说：我们永远
不可能结婚。之后，那个情人
的啤酒瓶就碎了
乱世
整个十一月，我都在做梦
很不连续：织田信长有时
抱走了你，又将你遣送
像聂荣臻，大度的对美穗子
明智光秀的叛军联合了杨过
集结成都，我对他们说：
只要你们帮我，打翻了东方不败
我就和你们桃园结义
我保证：整个蒙古都是你们的
随你们射雕砍树放牧
我只要这个叶赫剌拉氏的女子
不做皇后，跟我回小镇
侬做个盲女，朕做个樵夫
母兔
一只兔子跳上窗台，伸个懒腰
睡眼惺忪——她没有穿睡衣
窗外的早晨呼吸匀称
我又想你了，怎么办
我准备找间写诗的旅馆住下的
谁知道又想了你和我干的好事
现在，就像是我怀了孕
在这个屋子里托着孩子走来走去
每一步都是一个早产的电话
诗歌笔记：《不存在十全十美的诗歌》
意象的普遍性
过度关注意象就像拍一本电影，是从大牌开始，为他量身定做作品，属于本末倒置的做法。但意象是诗意攫取的一个切入点，许多时候，是诗性萌发的一个契机，把握住这种感觉，但并不被其束缚，否则容易因词语而串词成句，这样十分别扭，因而得不偿失。把握住它给予的这种感觉，再放下这一点，开始写自己的句子。既然这个词语，这个画面打动了身体的某个部分，那他一定有起源的原因和发生的过程。找到它，在这一路上会使用许多临时演员，它们都会成为闪光的意象，甚至有可能掩盖最初想为之拍一部作品的大牌的光芒，这种惊喜是诗歌产生的一部分，会发现并摇撼自身不易觉察却一直存在的元素。
阅读的渠道和沟通方式
作者表达的方式不能给读者造成乌鸦喝水的处境，乌鸦喝水是一个聪明的办法，也是一个艰难的接受方式，给人倒一杯水，却倒出一盆水，我认为是有失妥当的。作品的深度并不指向句子的艰深，我坚持认为，打动人心的东西都是朴素而简单的。从简单里找出深度，更能看出一个诗人手法的高明。
诗歌形式的打破和重建
对不同诗歌的阅读，可以加强自己的承受能力，对于自己熟悉形式的诗歌，可以在一个阶段过后给予打破，从形式开始，试着用新的容器，人一辈子不可能总在一个水罐中喝水。这种变化可能引起个人风格的变化，并出现大量实验性作品。我认为一个人不应该过早固定个人风格，甚至永远都不必固定，这样的螺栓总是会在一定时间里生锈的，一个人的作品应该是大小舰只组成的特混编队，而不是一只雷同的驱护舰队。同样，内容随着时间的改变也会有不同的感知，正如土地：总是留下底牌，而上部建筑一直在拆拆建建。
文学作品里的光线
文学作品不背负颂扬政治的责任，中国民歌的庸俗原因就是从此而来，没有批判，背叛了南北朝的花儿。后羿射日是一个美丽的神话，但也有可能他是个反革命，因为在一九六七年，但若干年后他又可能是一个标兵，他射下了林副 。个人主义的诗歌化方向成为主流，年复一年
对太阳的赞颂让人疲惫，大词化、辞藻化和套路化诗歌会成为过去，在城市里歌颂农村，却找不到真实感情的诗歌比农村人在城市里学小资说话更令人恶呕。
诗歌的声音问题
好的句子可以缓解诗歌的声音问题。
二声和四声的交替有着出奇的效果，因人而异。
声音最后会成为一种惯性。
音乐，电影，酒对诗歌的催生作用
反之一样。
提前营造的意境会产生不可预见的萌动。
诗有时候像一面钢琴。
诗歌给人的力量
诗歌是一栋房子。
在游荡的社会面前一处宁静的栖息地。
诗歌不需要按揭。
与熟悉题材的类比所起的作用
好的诗歌不是一个样子。
与熟悉的题材进行类比，会更清晰的认识某些问题。
刘亮程写了很多年的诗，最后出了一本散文集。
一个捷径
诗歌进步的开始之一在于阅读周围人的诗歌，提取优点就是一种进步，找出毛病是更大的进步。
阅读的最佳范围
去除译诗宗教影响较大的国家和个人，接受中国碰撞和迷茫的年代。
标点符号
我发现自己从前很少在散文，诗里用三种标点，冒号，破折号，感叹号，省略号，意义做了个分析。
冒号：对话，没有对话，叙事的部分。不使用解释的作用。
破折号：同上最后一句。
感叹号：是自己讨厌的诗歌类型。
省略号：这个作用应该有句子和读者的回味来完成。
综上，一二加强，三四如故。
◎the last：
写自己的诗，自己是这个世界的唯一，因为唯一为人所知，因为唯一而不为人所知。
4th.nov.2006 成都
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