今年冬天的这场雪，据说近15年来所罕见。望着纷纷扬扬的雪花，我忽然想到了梅。记得年少时，在我的家乡，一堵矮墙边上就有一株梅树。隆冬降临，玉龙飞舞，寒风凛冽，却见那株冬梅越发精神，花蕊层叠，朵朵娇艳，如围披着粉红色丝巾的少女，伫立在洁净空旷处，十分素雅。那清丽灵秀的形象，至今还深深地印在我的脑海里。
说到梅，自然就想到诗。
古代人咏物言志，吟诵最多的，大概就数梅花了。早在南朝，一名叫何逊的诗人就写下过“街霜满路发，映雪拟塞开”的名句。
对于梅花，嘲花弄月者见其丽；孤峭清高者见其傲；疾世愤俗者见其洁，故千古吟哦不绝。
“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”，自号梅花屋主的元朝画家王冕在《墨梅》中的诗句，是赞美梅花高洁的品格。唐朝诗人王维的“来自绮窗前，寒梅著花末”是借梅表达作者的思乡之情。宋朝诗人王安石的“遥知不是雪，为有暗香来”是以“暗香”来衬托如白雪般清丽的梅花的纯洁无暇。同为宋代的诗人王淇则用“不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心”这样的诗句来赞美梅的清闲幽雅的姿态。陈亮更是以“一朵忽先变，百花皆后香。数传春讯息，不怕雪来藏”来赞美梅花为百花的先声，表达一种乐观的、昂扬的情绪。
“只因误识林和靖，惹得诗人说到今。”咏梅诗最出名的当出自北宋诗人林逋（字和靖）。此人不婚不宦，萧然自适。隐居于孤山梅岭上，放鹤于西湖碧水之间，人称以梅为妻，以鹤为子。他的《山园小梅》诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”二句被人称为“千古绝唱”。自他咏梅一出名，之后诗人们就纷纷咏开梅了。林和靖同代诗评家张言说：“诗之赋梅，唯和靖一联而已，世非无诗歌，不能与之齐驱耳。词之赋梅，唯姜白石（姜夔）《暗香》、《疏影》二曲。前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”把林逋的咏梅诗抬的很高。其实，南宋诗词大家陆游（字放翁）才是真正赋梅第一人。正如屈原爱兰，陶潜爱菊一样，陆游爱梅成瘾。见诸《剑南诗稿》中的咏梅诗，竟有140多首！真可谓“一树梅花一方翁”。
陆游咏梅，写它“意庄色正知天邪”（《梅花》）、“雪虐风饕愈烈”（《落梅》一）的“高标逸韵”，写它在“冰雪凝严”之际“力斡春回”（《落梅》二）的抗争精神。这些诗的境界自然比林氏咏梅之作高得多。陆游的名作《卜算子?咏梅》词：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。花落成泥碾作尘，只有香如故。”把梅放在层层递进的恶劣环境中，着力渲染了梅花的孤芳自赏，坚贞不屈的品格。这也是作者品格的自我写照。此词被毛泽东“反其意而用之”：“待到山花烂漫时，她在丛中笑。”
就梅花报春命意，毛泽东词的境界更为广阔，旨趣更为高远，也不再有“清寒”、“幽独”之态了。
与陆游同时代女词家李清照也是写梅高手。她在《玉楼春》中写的“红酥肯放琼苞碎”，《渔家傲》里所写“香脸半开娇旖旎”，已经把梅花拟比作满含柔情，娇艳绝伦的美女了。而《诉衷情》中的“更挼残蕊，更撚余香，更得些时”，一连三个迭句，更是把爱梅之心情表露得淋漓尽致。
写梅，自然少不了写雪。古人常把梅与雪配对，凌霜傲雪，相依相映，融诗入画。宋代诗人张谓有一首《早梅》诗是这样写的：“一树寒梅白玉条，迥临村路傍谿桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。”写寒梅似雪又非雪，不是雪偏又疑是雪，既写出梅花的洁白之形，又写出它经冬“早发”之情。实为一笔双馨。流行版《千家诗》里勘印了宋朝诗人卢梅坡《雪梅》诗二首，写得更为有趣。第一首：“梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”诗中以梅飘香而送暖，雪六出以知春，把梅与雪为争春而展现的各自特色描绘的活灵活现。第二首：“有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。”好了，这里的雪与梅已经不再为谁先报春争执了。在诗人的笔下。恰似一对相依和谐的情侣，携手并肩去迎春了。
同样，雪中梅景，在小说散文中也常有所见。如《红楼梦》里描写贾宝玉经过栊翠庵时瞧见的雪色，闻到的梅香；巴金小说《家》中“庭院里的几盆梅花，枝上积了雪，像玉树般美丽”的冬景。皆为文笔精华，这里就不再一一例举了。
现在，市区已经很少见到梅花了，庭院屋角也被宠物间和别的什么占着。“一寸土地一寸金”，谁还舍得在空地里种梅花呢。便是满目的绿化带，也不见有几树梅花的。真是“此花不与群花比”，这大概就是梅花的“不入俗”吧。随便引用宋代诗人杜小仙的《寒夜》作为此文的结尾：“寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。寻常一样窗明月，才有梅花便不同。”
也许正是因为这梅花的雅洁清高，超尘出俗，瑞雪纷飞的冬天才更显得诗情画意呢。
（此文原载于2005年2月4日 温州晚报 副刊，博主以“雪傲”署名。）
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