风格类·疏淡中见沉着的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】疏淡中见沉着,笔意自高。(陈廷焯《词则·大雅集》卷四)
【词例】
摸 鱼 儿
王沂孙
玉帘寒、翠痕微断,浮空清影零碎。碧芽也抱春洲怨,双卷小缄芳字。还又似,系罗带相思,几点春钿缀。吴中旧事,恨酪乳争奇,鲈鱼谩好,谁与共秋醉? 江湖兴,昨夜西风又起。年年轻误归计。如今不怕归无准,却怕故人千里。何况是,正落日垂虹,怎赋登临意?沧浪梦里。纵一舸重游,孤怀暗老,余恨渺烟水。
【解析】疏淡和沉着是诗词创作中两种不同的风格,它们有相通的地方。疏是疏朗,淡是平淡。它要求用朴素自然的语言表达出作者丰富的思想感情,这就要求作者有深厚的艺术功力、高超的写作技巧和娴熟的驾驭语言的能力,要有“点铁成金”、“化腐朽为神奇”的本领,这样才能达到 “清水出芙蓉,天然去雕饰”的 “疏淡”境界,否则就会淡而无味。“疏淡”指的是遣词造句,“沉着”指的是作品的艺术格调。“沉着”与轻浮相对。“沉着”的作品内容深沉,感情淳厚。“疏淡”难,“沉着”也难,于“疏淡中见沉着”更难。它是用最普通、最平常的语言道出作者胸中最深厚的情感。
王沂孙写咏物词的水平很高,这次写离愁别绪,同样不同凡响。与普通的思乡词不同,词人并没有在一开始就写出相思之苦,他只是在平静的景物描写中自然引出了自己的思乡之情,深沉的感情缓缓地流动在萧瑟的景物之中。玉帘生寒、翠痕微断、清影零碎,没有惊心动魄的意象,没有峻拔险峻的词语,内心深处的情与愁自然地寄托在平凡的景物中。“碧芽”是细小的,再加上 “小缄芳字”,词人的春怨愈加显得淡而无奇。总算写到了 “系罗带相思”,却又只有 “几点青钿缀”。下句提到了思恋的地点与事件——吴中旧事。却可恨虽有 “酪乳争奇,鲈鱼谩好”,却始终无人与 “我”共谋一醉。词的下片,一如春水的感情起了波澜。“昨夜西风又起,”西风起,北雁归。可词人又 “年年轻误归计”,“轻”是漫不经心,可加上 “年年”,又道出了心中无限的怅惘和痛悔。“如今不怕归无准”,可却又 “怕故人千里”。登高临远,眺望的是故乡山水,可是 “落日垂虹”,寒意习习,词人思乡的兴致大减。那么只有在 “沧浪梦里,纵一舸重游”,可是孤怀暗暗老去,绵绵余恨飘荡在浩渺的烟水之中。
词就象一杯平和的醇酒,缓慢地流淌在读者的心田,直到最后,词人醉了,读者也醉了。陈廷焯说得好:“碧山为词,只忠爱之忱发于不容已,并无刻意争奇之意,而人自莫及。”这就非得在 “疏淡中见沉着”。
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3、特征:特征,汉语词语,读音为tèzhēng,意思是一事物异于其他事物的特点。(1)特别征召。别于平常的乡举里选。(2)人或事物可供识别的特殊的象征或标志。(3)特点。《后汉书·郎顗传》:“天之生固,必为圣汉,宜蒙特徵,以示四方。”北齐·颜之推《颜氏家训·后娶》:“建光中,公车特徵,至拜侍中。”金·元好问《王黄华墓碑》:“避汉末之乱,徙居辽东。曹公特徵,不应,隐居终身。”鲁迅《且介亭杂文·脸谱臆测》:“这假面上,大约一定得表示出这角色的特征,一面也是这角色的脸相的规定。”曹禺《雷雨》第一幕:“在阳光下他的脸呈着银白色,一般人说这就是贵人的特征。”周恩来《目前军阀混战的形势》:“先有农村红军,后有城市政...
4、艺术:对于艺术的观念,并没有普遍认同的定义,且随着时间的推移,观念也在不断变化。在马克思主义理论的框架下,艺术首先是一种社会现象、社会事物,属上层意识形态。从古希腊至文艺复兴,西方所说的艺术指技术,在中国古代,艺术也指向技术。这种技术,乃是根据对物之正确、理性、真实的知识而进行实践生产的一种独特形式。现在通常所说的艺术,采用了18世纪以来的分类,以“美”的范畴统摄各门类,指绘画、雕刻、建筑、诗歌、音乐、舞蹈。纵观历史上关于艺术的观念,可以总结出艺术具有技术性、形式性和审美性的特征。从艺术涉及的范围来看,艺术创作的主体是艺术家,接受者是社会各层人士,艺术表现的客观对象是社会和自然,艺术的创作活动的结果...
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