许棐《后庭花·一春不识西湖面》原文及赏析
后庭花·一春不识西湖面
宋代：许棐
一春不识西湖面。翠羞红倦。雨窗和泪摇湘管。意长笺短。
知心惟有雕梁燕。自来相伴。东风不管琵琶怨。落花吹遍。
译文
一个春季没和西湖谋面，怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水，挥动着我手中的笔管吐诉情感，心中的思念那么长，信笺却这么短，我怎么能够把话说得完。
懂得我心的只有这雕梁上的春燕，飞来飞去地与我相伴。东风哪会晓得我琵琶声中的忧怨，刮来刮去又把花儿吹落一片。
注释
一春不识西湖面：指整个春天自己都独居房中，未去欣赏西湖春景。
翠羞红倦：湖面上叶密花谢，春意阑珊。
湘管：用湘竹做的毛笔。
鉴赏
上片先从春游说起。我们的女主人公因为良人离家远行，无心绪去风光旖旎的西湖春游。“一春不识”，涵盖了整个一个春天都未出游;而“不识西湖面”则把西子湖人格化了。“翠羞红倦”乃“羞翠倦红”之意。这位少妇本来是花容月貌可以与绿叶红花匹敌的，但因心绪不佳，面色无华，因而羞见绿叶，倦赏红花。这是从一个层面、一个角度表现了女主人公郁郁心情。
接下来。词人又从另一个角度、另一个层面表现她的情绪：“雨窗和泪摇湘管，意长笺短”。在下着霏霏细雨的窗前，这位少妇在给良人写信，她含泪摇着笔管将自己的情思倾吐在纸上，然而意长笺短，言不尽意，心中的万语千言只能略表一二。这里的“湘管”是指笔管乃由湘妃竹所制。相传大舜南巡不归，其二妃娥皇、女英(帝尧之二女)日夜哭泣，泪洒于竹，竹尽成斑。因而“湘管”也包含悲苦、垂泪之意。“雨窗和泪”已够悲矣(天泪与人泪合一)，再加之湘妃之泪，三泪交融，少妇心境之悲表现尽矣!这是第二个层面。
下片前二句乃第三层面：少妇之心惟有雕梁之上的燕子理解。这表现了女主人公是寂寞的，空房只有燕子相伴;同时也说明女主人公是贞洁的，她从不招蜂惹蝶，每天和她在一起的只有梁上燕;再者表明孤高的、内向的，她不与凡人为伍，只与紫燕为友，向它倾诉心曲。
最后两句展示了女主人公内心世界的第四个层面：她通晓音律，善弹琵琶，她把自己的哀怨诉诸其弦：她怨时光的流驶，红颜的短暂，希望春光较长地留在人间;然而东风无情，它不管琵琶的哀怨，仍吹走了春光，把落花吹得满地都是。这落花岂不是自己青春的象征吗?她哀叹自己的美丽年华就这样在离愁别恨中匆匆凋零，等闲消逝……
“西湖”──“湘管”──“梁燕”──“落花”，词人就是通过这四个意象段，多方位、多层面地展示了抒情主人公的内心世界，描画出一条具有个性特征和特定情境的人物情感律动线。
作者简介
许棐fěi(?～1249)字忱夫，一字枕父，号梅屋。海盐人(今属浙江)。生卒年均不详，约宋理宗宝庆初前后在世。嘉熙中(公元1239年左右)隐于秦溪，筑小庄于溪北，植梅于屋之四檐，号曰梅屋。四壁储书数千卷，中悬白居易、苏轼二像事之。
文学创作
许棐著作颇多，有《梅屋诗稿》一卷，《融春小缀》一卷，《梅屋三藁》一卷，《梅屋四藁》一卷，《杂著》一卷，《樵谈》一卷，《献丑集》一卷，《四库总目提要》谓其诗“沾染于江湖末派”，大抵以赵紫芝等为矩矱，以高翥等为羽翼，以书贾陈起为声气之联络，以刘克庄为领袖，“然其咏歌闲适，模写山林，时亦有新语可观”。
拓展阅读
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1、后庭花：后庭花，曲牌名，属“仙吕宫”，可用于剧曲、散曲套数和小令。全曲(不计衬字)三十二字，七句五韵，基本句式为：五、五、五、五、三、四、五。代表作品有元代王恽的《后庭花·晚眺临武堂》等。后庭花，曲牌名，入“仙吕宫”，可用于剧曲、散曲套数和小令。小令一名“后庭花破子”，套数一名“河西后庭花”。调名源于南朝陈后主诗作《玉树后庭花》。唐代曾用为教坊曲名，唐末五代又用为词牌名，金元时期用作曲牌名。后庭花全曲(不计衬字)三十二字，七句五韵，全押平韵。其基本句式为：五、五、五、五、三、四、五。此调格律以元代吕止庵《后庭花·孤身万里游》为代表。其中首句首字可仄，三字可平;二句首字可平，三字可仄;三句首字可仄，尾字可叶韵;四句三字可平;六句首字可仄，尾字可叶韵。格律对照例曲：吕止庵《后庭花·孤身万里游》平平仄仄平，仄平平仄平，平仄平平仄，平平仄仄平。仄平平，平平平去，平平平仄平。孤身万里游，寸心千古愁，霜落吴江冷，云高楚甸秋。认归舟，风帆无数，斜阳独...
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