因为美女“诗乡兰韵”一首“大东海.踏沙行”的词，说一说词牌《踏莎行》
说一说《踏莎行》词牌格律
因为美女“诗乡兰韵”一首“大东海.踏沙行”的词，我读后，觉得有些话要说一说，故撰此文。这里只谈格律，不涉及其它。
这是被历代词人用得最多的词牌之一，由此也产生了许多看像文雅、其中一些却又颇为古怪的别名，计有：柳长春、喜朝天、踏雪行、踏云行、江南曲、潇潇雨、度新声、芳洲泊、惜余春、题醉袖、阳羡歌、芳心苦、平阳兴、晕眉山、思牛女等。《辞源》载有前三个，而有九个只是贺铸一人起的，后无从者，我们不必理它。
现引秦观《郴州旅舍》作例，并标其格律如下：
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
【格律】
格律栏的符号中，除了“±”号表示可平可仄外，其它位置的平仄不可更改。该押韵的地方，则一定要押韵，而且要押仄声韵，含上声、去声和入声。但要注意，各个声韵最好不要同时混用，如秦观词和下面例一就只用去声韵。这是最好的情况，但是难于做到。后来之词家，大多都混用了，下面所举的例二至例五都是这种情况。
词牌的“莎”字，属草名，故应读ｓｕō而不读ｓｈā，由唐代韩翃诗“踏莎行草过春溪”而得名。“踏”也有写作“蹋”的。
有于上下片第二句不押韵的；也有于上片押二仄韵，下片押三仄韵的。但，这只是极个别情况，不应效法。
上下片开头两句最好做成对子。上下片最后两句，由于字数相等，也偶有作成对子的，这样的效果当然很好，但做不到时也不必勉强。
这里说一说【兰诗人的作品】
大东海.踏沙行
碧海无边，独行沙路，思念如风掀潮怒。当年无意识意中人，有心两厢情愿渡。
浪语如歌，与君同步，一脚一印滩里注。椰林树上月影忽，蓝空夜色白云浮。
请对照【格律】中的平仄，对你的全词自行改正之。
上片第四句应是多一字了，根据词意删去“意识”中的一字，作“当年无识意中人”或“当年无意意中人”即可。
下片第四句的“忽”，古代读入声，入声属仄，现在读平，故标题处应标上“新声韵”三字，否则就犯律了。
最后一句的“浮”属平声字，不能用在此处。
词中的遣词造句，恐还要多加斟酌，因为里头有废字。比如“椰林树上”就是。这四字完全可用“椰梢”代替。
词牌和标题写作“大东海.踏沙行”有二误。一是标题与词牌的位置颠倒了；二是“沙”字应作“莎”。另外，中间的那个小圆点，应用全角，即·?。通常的写法是：《踏莎行·大东海》。
填词是规规矩矩的“作业”，来不得半点含糊和掺假，并非“爱咋整就咋整”滴。除非您别写上“踏莎行”，呵呵～～
再举五例：
【例一】
白日无停，青山有暮。功名两字将人误。褊怀先著酒浇开，放心又被书收住。
一味闲情，十分幽趣。梦哦芳草池塘句。东风吹彻满城花，无人曾见春来处。
（元·刘秉忠）
【例二】
身世浮沤，利名缰锁。省来万事都齐可。寻花时傍碧溪行，看云独倚青松坐。
云片飞飞，花枝朵朵。光阴且向闲中过。世间萧散更何人，除非明月清风我。
（宋·张抡）
【例三】
流水孤村，荒城古道。槎牙老木乌鸢噪。夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。
风暝寒烟，天低衰草。登楼望极群峰小。欲将归信问行人，青山尽处行人少。
（明·陈霆《晚景》）
【例四】
叶打星窗，雁鸣飙馆。便凄凉煞无人管。前尘昨梦不堪提，素颜青鬓都来换。
宝袜香存，彩笺音断。细将心事灯前算。三年有半为伊愁，人生能几三年半。
（清·万树）
【例五】
江阔天低，楼高思迥。春烟蘸淡如秋景。今年芳草去年愁，分明又报明年信。
燕子还来，归期未定。可堪醉梦红尘境。世间万事尽消磨，水流不尽青山影。
（宋·陈璧）
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