一.鹧鸪天.宋.夏竦
镇日无心扫黛眉，临行愁见理征衣。尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。
停宝马，捧瑶卮，相斟相劝忍分离？不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。
这首《鹧鸪天》插曲，在电视剧《清平乐》的配乐里，是不多的亮点之一。尤其是那种缠绵的曲调，真的有几分宋代曲子的风采。
不管是听曲还是读词，这都明显是一首闺怨词。那种怕见情郎从军去，偷垂双泪不忍离的情感，写的十分到位。
但是，这其实是一首借情词，当时的夏竦是以宣徽南院使出镇陕西四路，任经略招讨安抚使，实际上是以宰相的身份兼任前线总指挥。并且战事不利，损兵折将，边疆动荡。夏竦全程参与的过程中，深感百姓离乱愁苦。这首词实际上，是为了抒发战争给边疆百姓带来的生离死别的愁绪。
《鹧鸪天》，词牌名，双调五十五字，分上下半阙。押平韵，要求上半阙三四句对仗，下半阙开头三三对仗。格式绝似七言律诗。宋人作此调者极多，佳作也是不在少数，下面我们选取一些赏析。
二.鹧鸪天.宋.晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
晏小山相国公子，可以说是至情至性之人，生活在宋朝那种时代，父亲当过宰相，自己也当过县令，到最后竟然家道中落，穷困潦倒，不得不说政治斗争在任何朝代的残酷性都差不多。他的前后生活水平差距，使得其作品前后风格对比也十分鲜明。其中一组十赋《鹧鸪天》，就是追今忆昔之作。而这一首算得上这一组里的最出彩的作品。
这首词上半阙描写当年欢聚，似实而虚，好像场景都在眼前，但是却都是已经逝去的美好。下半阙描写不期而遇的惊喜，似假实真，却又不敢相信。全词声韵谐琬，词句瑰丽，情深意厚，意境清新，格调活泼，是不可多得的佳品。
三.鹧鸪天.宋.苏轼
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红渠细细香。
村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
这一首就是由景入情的典型作品。
对于大宋朝的官僚来说，到了中高层，一生中不上上下下几次是不可能的。东坡谪贬黄州，是他第二次被贬。第一次乃是出知杭州。初期到黄州的时候。对于东坡来说其实还没有那么大的打击，他的心理承受能力本来就高出常人很多，这个时候的作品，正是经过磨砺开始焕发万丈光芒的时候。这首词的欢快，闲适，豁达之中，隐含的苍凉凄清，都与他被贬的心情相对应，由景见人，由人见心，由心见情，层层递进，的是佳作。
四.鹧鸪天.宋.黄庭坚
西塞山边白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。朝廷尚觅玄真子，何处如今更有诗。
青箬笠，绿蓑衣。斜风细雨不须归。人间底是无波处，一日风波十二时。
宋词之中，有很多是借用前朝，特别是唐代诗句的地方。这一首就是比较典型的。直接把张志和的《渔歌子》，拿过来扩充称为鹧鸪天，并且不见斧凿痕迹。不过这一首是整首拿过来的，还有很多只是借一句或者几句的，例如宋祁这首《鹧鸪天》，借的是唐人李商隐的《无题》。
画毂凋鞍狭路逢。一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
金作屋，玉为笼。车如流水马游龙。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。
还有同样是黄庭坚的《鹧鸪天》，这首借了小杜绝句《遣怀》的第三句，可以说十分巧妙。
紫菊黄花风露寒。平沙戏马雨新干。且看欲尽花经眼，休说弹冠与挂冠。
甘酒病，废朝餐。何人得似醉中欢。十年一觉扬州梦，为报时人洗眼看。
不但借前朝人的，本朝人的也一样借。例如叶梦得这首《鹧鸪天》
一曲青山映小池。绿荷阴尽雨离披。何人解识秋堪美，莫为悲秋浪赋诗。
携浊酒，绕东篱。菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。
这首干脆把东坡的绝句《赠刘景文》拿过来三句，用得恰到好处。可见只要抄的巧妙，也未必不是好文章。
五.鹧鸪天.宋.周紫芝
一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。
这是一首怀人词。古人词评说周紫芝作品“清丽婉曲”，这首词就刚好表现出来。上半阙这种三更灯烬，梧桐秋雨，说不尽的当初离别愁绪。转到下半阙，回忆当初在一起的甜蜜，到如今的孤眠不成，西楼垂泪。凄清的气氛从视觉到感觉一步步加深，缠绵悱恻，贯穿全词，怀人作品中的上乘之作。
六.鹧鸪天.宋.陆游
家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。堪残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。
贪啸傲，任衰残。不妨随处一开颜。原知造物心肠别，老却英雄似等闲。
这一首是泄愤词。宋孝宗乾道二年，放翁因“结交台谏，鼓唱是非，力说张浚用兵”的罪名被罢官，闲居镜湖三山，词中所写看似闲适自在，实际上却是在发泄心中的愤懑。上半阙极言自己的居所如何干净，如何与世隔绝，显得心情很旷达。下半阙起手依旧说随心所欲，但是最后结句却异军突起，埋怨造物无情，徒使英雄白首而无用，满腔不平之气，喷涌而出。一下子达到高潮，也说明了前面大半篇的闲逸旷达，实际上是无奈之情。
七.鹧鸪天（鹅湖归病起作）辛弃疾
枕簟溪堂冷欲秋。断云依水晚来收。红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。
书咄咄，且休休。一丘一壑也风流。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。
这是稼轩词中不多的“认栽”之作。稼轩一生是斗争的一生，战场，官场，世俗，敌人，叛徒，等等都是斗争的对象。其作品中时时处处洋溢着不屈不挠的斗争精神。但是这一首却有些例外，明显的有“认命”的悲愤沉郁在里面。用“书咄咄，且休休”这两个典故，委婉的表达对朝廷的不满，和自己对仕途伤心失望的无奈心态。此词格调之苍郁，韵味之沉厚，读来如石压心块垒难消。
八.鹧鸪天（元夕有所梦）姜夔
肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沈吟各自知。
这首词最使人拍案叫绝的就是那个“种”字。这应该是白石道人在合肥认识的女子，两个人相思深种，但是不得不分离。上半阙描写对恋情的悔恨，当初就不应该生情，再写做梦都看不清情人，写出爱之深。下半阙年纪未老，先白了鬓发，离别的太久已经悲伤不起来了。然后想象在这情人节的夜晚，对方一定也和自己一样在互相思念。整首词意境空灵，笔法蕴籍，如嚼橄榄，乃人品味。
九.鹧鸪天（化度寺作）吴文英
池上红衣伴倚阑。栖鸦常带夕阳远。殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。
乡梦窄，水天宽。小窗愁黛澹秋山。吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。
吴文英是南宋人。一生没做过官，他的诗词作品有三百多首。这一首《鹧鸪天》入选了《宋词三百首》。这首词上半阙描写了化度寺夏秋之间的景色变化。下半阙由景入情，情景交互，暗中有寂寞思乡之情在内。全词隽永缠绵，清丽有致，是梦窗作品中的优秀小令作品。
十.鹧鸪天.桂花.宋.李清照
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
易安居士作品，纯议论的其实不多，这一首恰好是了。上半阙以草木间群花对比，直言桂花是“花中第一流”，这样的写法也比较少见。下半阙或衬梅菊，或评古人，纯发议论，鲜明的展现自己的美学观点，连屈原都给埋怨上了。这不但是写桂花，也是易安居士对自己品格的写照。
十一.鹧鸪天·西都作.宋·朱敦儒
我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。
诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王？玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。
其实我本人最欣赏的朱敦儒的作品，还是《水龙吟.放船千里凌波去》，那一首中有家国情怀。这一首小令当然是好，可以说是朱敦儒本人崇尚自然，不受拘束品格的真实表达。大约是因为这个时候词人还没经过靖康之变，所以疏狂自由的名士作风很是显眼。到了后来避难江南，作品风格为之一变，家国情怀满溢其间。这一首就是要表达对权贵的不屑之意，以及不愿意和世俗同流合污的志向。
十二.鹧鸪天·离恨.清.纳兰性德
背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。欲将离恨寻郎说，待得郎来恨却休。
云淡淡，水悠悠。一声横笛锁空楼。何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。
纳兰容若也是相国公子，只是相比晏小山后期生活潦倒，纳兰更可叹的是早亡。可谓人生不如意事十之八九。两人都是天生的情种，只是小山情滥，纳兰情专。这首《鹧鸪天》，也和纳兰大多数怀人词一样，都是纪念亡妻卢氏的。上半阙回忆以往二人相会，女孩佯羞娇嗔的形象。下半阙写眼见耳闻的情景，愈发衬托离别的苦痛。全词纯用白描，不做过多修饰，清清淡淡的刻画出了一幕幕对爱人的铭心相思。
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