作者：（陕西）石桂霞
一直很欣赏成都亚男散文诗的意境深远以及语言的精致优美。
他的写作风格，在历史与现代之间，贯通哲学、自然科学和地理、地域，融汇了他轻灵、明澈的情感和深邃的思想内涵。他的细致、敏锐，来自对自然、对风物的观察和思考，对追求人与自然和谐的真诚，以凝练、简洁的诗情，精妙的构思，洞穿内心和事物的灵魂，从深度和广度出发，古今对照，既有轻声细语的娓娓道来，又有多重兼顾的复合意境。
他的散文诗集《时光渡》，乍一看这书名，便有一种时光的穿越感和纵横感漫过全身。打开它，身外的喧嚣随之安静下来，身心紧随目光，在一字一句的步步深入中，抵达他孤独而又辽阔的精神世界，细品他内心的感知，不知不觉被他用文字酿造的美所迷醉，正是因为他散文诗的可读性、耐读性、值得反复去读的思想性和韧性。
黄河，作为我国的第二大河，流域辽阔，纵横贯穿，千回百转。亚男在本集开篇《黄河》里，让我们享受到与众不同的描述和情感：“那一年，我在青海贵德抱着黄河的涛声入睡。犹如少女般的黄河，我读到了她的妩媚与娇羞。每一滴水都包含她的柔情与善良” 。黄河咆哮、汹涌、奔腾，在诗人眼里，直至心里，被赋予少女般血肉之体，妩媚动人，且美的令诗人不得立下“不醉不算黄河子孙”的豪迈之语。诗言诗语看似安静，内心却在燃烧着，奔涌着，语言凝练而自如，由外至内的美，美的引人入“醉”，是从微醺到沉醉的渗透。对黄河的历史、自然地貌和抒情贯穿全章，淋漓尽致，一挥而就。“最后一滴，从母亲的脉管爆裂。喷薄而出”，“或许，中原，带着母亲的体温，拨开阴霾。一大堆雾，十万顷良田，铺下金黄，为河神摆上盛宴。”黄河一路浩浩荡荡，对人类的养育、恩赐和一泻千里的磅礴以及锐不可当，甚至“每一粒饱满的日子呈现出龙的图腾”。诗人面对黄河，面对黄河的涛声，他的心情堪比黄河，字字句句都是敲响骨髓的声音，以致于：“我行走千万里，但我还是走不出母亲的牵挂”，对黄河深如母子之情的感恩情怀，由内心喷薄而出，一语代千言。
亚男对语感的掌控，意境的游刃，是他驾驭诗性的深入浅出，自由与逍遥，由一滴水、一片雪花、一只蝴蝶呈现整个世界的辽阔。诗人渴望安静和坦然的人文情怀，让疼痛的事物，灾害、惊恐都隐身，世界只有他所钟情的月光般的柔美、湖水一样的微澜。他像一位虔诚的朝圣者，用灵魂叩拜真善美。写源源 流长的伊犁河，他看到的不仅是西域的苍茫，而且看到积雪融化为河水的孤独，边疆冷月的孤独，其实是诗人看到了一代天骄驰骋疆场，铁骑跋涉中的山山水水，一切如流水远逝，身前身后事，逝者如斯，只有传说：“旁若无人地去爱，去流浪”。
他笔下的古都长安古今连贯，风生水起的情节并不是司空见惯的对美人回眸、香汤出浴的单纯描述，而是敢于揭开历史的伤疤，让读者看到歌舞升平、醉生梦死的君妃，为大唐盛世的风云突变和岌岌可危埋下悲剧的伏笔：“不爱江山爱美人的君王，注定了长安的悲情。不爱江山爱美人的君王，无法追赶今天的风雨”，“长安，除了歌舞升平。华清池在长安城外，与乾陵遥遥相望。可是一河胭脂，涂抹不了一个王朝背后深藏的痛”,诗人的忧患意识，悲悯情怀再次延伸：“长安，是十三个王朝的过客。长安，从历史上丢盔弃甲，成为了现在的西安”。诗人对古都历史的熟稔，对十三个王朝犹如过客的漫长而匆匆中，从这个朝代到另一个朝代，经过辉煌、风雨和末路，在战乱、安乐，流离、更新，华贵、哀伤，废墟、脂粉，这些相互矛盾着却彼此依存的关系中此起彼伏，朝代更替。诗人从长安城内写到长安城外，在历史的物是人非、在过往烟雨的余温里，让花草、河流，悲悲切切的涂抹和穿行，犹如诗人一步三叹，频频回首，延续着一个风花雪月的长安，一个秦砖汉瓦的长安，一个荡气回肠的长安，一个顶礼膜拜的长安……。“泾渭分明的灞河和渭河，从历史的深重中翻越秦岭。就如我的踪迹，落在长安的街头被雪覆盖。”“盛满风雨的长安，依偎一株垂柳，以浓烈的绿，洗涤灵魂的污垢“。给一页风吹散，留置骨感的生硬和讲述，赋予了饱满的血肉和欲说还休的深情，”而我，埋藏在我内心里，长安的罪与罚，是该保留历史的痛，还是记住大唐的辉煌”。
他写青海的辽阔、西域的博大，寻找生命的根源，寻找温暖、柔软的，缓慢又缠绵的爱情。他在《爱情》里：“这个词，遇水而柔软，遇火则刚烈。”“轻轻地拥她入怀，身体也是燃烧的。面朝大海，劈柴，喂马。”他所钟情的爱，多么美好，多么浪漫，多么惬意和令人神往：“一街的玫瑰，失去了蝴蝶的飞舞……。爱情，所经历的，不是一束玫瑰可以抵挡得了的……。惊艳四座。飞起。一道彩虹，照亮今天的玫瑰。不管我走在那一条街上，都有你的芬芳。一杯红酒勾兑的感情，是不能变成蝴蝶的……。这个情人节，我目睹了爱情的变质。一朵玫瑰，也相信虚情假意。当然，这些是骗不过一只蝴蝶的（《化蝶》）。”
《时光渡》是诗人在时光深处行走、阅读，与地域和自然风貌同船共渡的感知、发现、思考、独白和理性的吟唱。他的目光穿越千年，让历史痛伤的背影在婉约、优美的叙事中，流溢仁者之心的友爱善意，在缓慢、深沉、细腻的抒情中，诗人孤独着，聆听着，惊叹着，爱抚着，常常被月光喝醉，和云朵相拥而眠，在一张纸上奔跑，冲动着，克制着，清醒着，酣畅着。他写《大地上的事物》整整40个章节，不论是铁，月光，狗还还是一截木头，都大地上奔跑或存在的事物，这些事物可大可小，可以是实际生活中存在的，也可以是诗人意象中的事物，它们都以最亲近的方式，与诗人共度美好时光：“早起，风在我的唇上，还有月光的味道。我轻轻地喊了一声。再吻了一下，我的故土。已经干涸的河流，穿过我的童年，那些嬉水的夜晚，正好站起窗前，默默地注视，月光下那个走远的人（自《草木皆兵》）”。他渴望自然的纯与淡，人间的静与暖，甚至渴望波及远方的无际：“我最关心的，共同饮一杯月光。今晚不晚了，为什么月光还没有来。一辈子的等待，就为这一杯月光（《一杯月光》）“。而他的内心总有火焰在燃烧，有潮汐喷涌澎湃，借一杯月光驱散独孤，捧一缕夜风抵御不能抵达的远方，他在秋风中煮一壶酒款待自己，又用自己的爱煮一壶洒款待秋天，消解心头缭绕的乡愁：”一缕丝，还是帘雨。在我的日子里越扯越长。我走的越远，都与人相连。村口那棵树，老了。树上的果，已经干瘪，但我还能回味它的味道，甜、酸、涩，这些都不重要。小时候的时光，拿起一根竹竿，打下童年的欢乐。一拥而上，不顾父母的责骂，疯抢所剩无几的快乐（《乡愁》）“。
他有独特的捕捉事物的敏锐性，眼中那些亘古、坚硬的事物，在他温暖的目光里变的柔曼、光滑而富有弹性：他在《一条小河》中写道“日夜奔波，在风雨中，穿过乡风民俗。在铁匠铺，我想一把锄头开凿出来的河流，为什么要绕过我的小镇，那些曾经灌溉了的时光，翻过一道山梁，或者一条小河，停一来，呼吸山野的纯净和真诚” 。犹如一朵花，对季节的敏感，对环境的适应，那些流水、云朵，那些透明、轻盈的翅膀，带着古典的纯粹与当下的盛开，吐露芬芳，烈烈西风，也是娇艳和柔软的。
一滴雨就可以滋润他干涸的眺望，一片雪花可以叩响一树梅关闭的暗香。他和大地上自然、古朴的事物惺惺相惜，敛起锋芒和欲望。他既是一位歌者，又是一位骑手，为大自然的神奇而歌，为追逐内心的辽阔而奔驰：“细碎的花香，野地宽广。风一吹就散的醉，默默地捧着一弯月。我听到古战场的厮杀声，谁可以平定时光之乱？一夜追问。边关，越来越情不自禁地，将花朵献上（《西域》）” 。辽阔苍茫的疆域在他的笔端，有细微、透明的流质和线条，一点一点进入骨髓，进入灵魂深处，只是不可饶恕的荒芜占据他的空灵，并使他无法拒绝，他只能奢望以一滴水的未来浇灌葱郁的爱情，让灵魂色泽饱满。“我遇见了，大漠上的孤烟。一直守候的情人，在蓝色的等待里，拯救我的爱情。可是，风一吹就散了的，湖泊，粼粼波光，雪快点融化吧。融化成今天的一腔热血。点燃我的月亮。月亮啊，一夜不眠，相拥三月烟雨，那些湿了的，月光，铺下一路苍茫和辽远（《西域》）”，他的爱从西南到北国，被时光循环并对流，他以浸透心血的文字酝造成蜜，漫过字里行间。读着他笔下的西域，由堪称绝妙的疼痛里生出美，美的综合，美的内外兼修。
亚男诗的语境像从远古吹来的风，带着岁月和炊烟的气息；他的笔端像猎人在一匹狂奔的骏马上，展示他一箭多雕的绝技；他的情怀比李白更浪漫，摘下浸过风霜的月亮，在音乐的深邃里幻化成蝶，让这本《时光渡》有一双开合的翅膀，带着对大地的深情、散发植物的清香、穿过河流的奔涌、点燃血液的火焰……天地间，生生不息的一切，珍爱、敬慕与恣意，都随他“驰骋的笔，文字可以抵达任何一个角落”，以小见大，以柔弱显现伟岸，正是亚男的写作姿态，他以文字的纯净和流畅，蕴藏哲思和审美，展示一页页波澜壮阔的图景，在反复的品读中，倾听他与灵魂的对话。
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