:“ 他是胆怯的 ,他不喜欢合群 ,他的所 有幻想太脆弱 , 别人轻轻地 、 不经意地一碰 , 他的美 感就碎了 ,他不想让他的美碎掉 。于是他躲开别人 , 独自承担和享有那份诗一般 、 梦一般的孤独 。 ” [1] 角形的组合 。诗歌本身的含义无人知晓 。 鬼是些 “ 好人 …… 鬼闭眼睛 /就看见了人 睁开 /就看不见了 …… 鬼发现自己破了个大洞 /米花直往下流 ……那 鬼非常清楚 /死了的人使空气颤抖 ……” 整部作品给 人的感觉是 : 思绪紊乱 、 浮躁零碎 、 荒诞怪异 , 看不到 诗人精心构建的整体意境 , 缺乏逻辑性和对生命的 真切体悟 ,早期诗歌中的浪漫 、 梦幻变成了这首诗中 的梦呓 。 而在 1992 年至 1993 年创作的思乡之作《城 (五 十二首 ) 》 ,诗人对大众比较熟悉的北京城的诸多 中 景点作了诠释 , 然而这种诠释也是相当私语化的 。 例如《 故宫 》 她们修的房子挺好看 /是他家亲戚修 :“ 的 /一共两个门 /鸟叫成四个 /有屋檐 /本来就挺好看 的 ……”新街口 》 傻人是一朵荷花 /傻了 就拿在 《 :“ 手上 /手是不能换的 。 在顾城自己看来 , 这些诗是 ” “ 自然而然 ” 形成的 , 但他这种独特的感受和情感表 述方式在读者看来是反常态的 。
诗人的创作往往是 受很多来无影 、 去无踪的感觉所诱发 , 思绪缺乏必要 的梳理 ,诗中没有读者期待的明确意象 , 跳跃性过 强 。此外 ,诗人自己的解释也说明了这组诗的私语 色彩 ,读者只有借助诗人在类似题解中的交代才会 稍有领悟 。以《知春亭 》 一诗为例 :“ 那么长的走廊 / 有粉笔 /把手伸得高高的 ” 。诗人自言 :“ 我站在一个 地方 ,就忽然什么都想不起来了 , 只有模糊而不知怎 么留下来的心情还在 。
一件继续的事 , 像我小时候 , 在一条很长的走廊里 ,把手伸的高高的找粉笔 , 这条 走廊也会变成颐和园的长廊 , 而我的手一直伸着 , 不 知是示威还是投降 。这是我独立承担的事 。笔者认 ” 为 ,诗人完全被自己的直觉控制着 , 喜欢大胆而直接 地以脑海中突然冒出的 、 说不清道不明的印象入诗 , 采用过度省略的方式以及物象与语言的随意连缀来 表达内心深处并不十分清晰的感触 , 让人无法揣摩 。 诗人的诗歌已成为读者进不去的私人空间 。 除此 之外 , 诗 人还有 部分 诗作 , 例 如小 诗《男 子 》 苹果布 /事物 ” :“ ;《扫描 》你可怕极了 /笑的 /上 “ 次不是过样 /己巳己巳 /己巳己巳 ” ,连一点暗示也 等 没有 ,不知所云 , 丝毫看不出诗情诗意所在 , 成了诗 人的喃喃自语 。 上述所列举的顾城后期的诗歌 , 充分表现了诗 人作品的私语化特征 , 体现了诗人性格中偏执 、 任 性、 自我的一面。
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