明 唐寅《月泉图卷》 手卷 水墨纸本 画心：31厘米×113厘米 题跋：31厘米×135厘米
这幅唐寅作《月泉图卷》，水墨纸本绘就，画心长 113 厘米，题跋长 135 厘米，宽 31 厘米，卷首下部钤朱文“唐子畏图书”方印、朱文“六如居士”方印。
图前段绘诸山旷远，晓雾迷蒙，竹篱参差掩隐茅堂数间，苍松郁茂，山泉奔泻而下，木桥横卧其间。图后段绘山石杂木高耸，下有一高士，头戴方巾，身着宽袍，双手抚岸而坐，神态深沉，遥望万顷湖光。整幅作品墨色明洁，营造出幽深静谧的氛围。画尾有作者自题“吴郡唐寅为月泉作”行书款，下钤朱文“吴趋”圆印、朱文“唐伯虎”方印，画尾下部钤朱文“雪坪心赏”方印。
卷后有祝允明行楷题《月泉篇》诗一首，款署：“正德乙亥（1515年）三月望吴中祝允明赋”。钤朱文“允明”方印、白文“吴郡祝生”方印。此诗著录于祝氏的诗集《怀星堂集》卷五中。除祝允明题跋外，另有文徵明题行书七言诗一首。款署：“徵明题”，钤白文“文徵明印”、朱文“衡山”，卷尾处钤“云华仙馆审定”、“新安程雪坪氏鉴赏图书”两枚朱文方印。
“月泉”其人考与吴门画家交往密切且别号“月泉”的，有其人名可浩。据《明画录》记载：“可浩为明代僧人，住持金陵（今南京）灵谷寺。画葡萄不减温日观。”《灵谷寺志》记载：“可浩，嘉靖年间（1522-1566）曾任右觉义，住持灵谷寺。攥有《重修宝公塔记》”。这些史料对可浩的生平记载不多，仅寥寥数语，我们另从一些明代画家、学者的诗文集中发现了一些资料，这些资料正好可以帮助我们分析可浩的交游。文嘉（文徵明的次子）有《送月泉上人还荆州承天寺》一诗：兀兀春寒睡起迟，叩门来索月泉诗。吾师欲了西来意，月在青天水在池。何良俊（文徵明挚友）有《访月泉禅师》一诗曰：十里松阴到寺门，上方云气俯花村。牛车大小禅宗秘，龙脉抵昂帝座尊。风外断蓬吴主墓，雨中荒草谢公墩。古今多少兴亡事，懒向山僧次第论。王世贞（吴门书画鉴藏家）有《罄室先生为月泉上人画一锡一钵聊成短赠》一诗。黄姬水（早年侍奉文徵明）有《题月泉图》一诗。
《月泉图卷》、《悟阳子养性图卷》树法局部对比图
此外，《灵谷寺志》与《灵谷禅林志》卷十二、十三，有大量文人、官员赠与他的诗句。根据这些诗题名、内容、题诗人身份，可以帮助我们确定以下三点：
一是可浩大致的活动年代在15世纪末至16世纪；二是他与吴门画家交往深厚；三是在当时的苏州文人及政要圈内，可浩是一位名重于时且极有影响力的得道高僧。《月泉图卷》中唐寅并没有书写年款，但从所钤“六如居士”结合祝允明题跋的署款时间来看，此作应作于唐寅46岁（1515年3月后），唐寅自南昌返吴门，始皈依佛法后。一个画家在他艺术创作渐趋成熟之后，其构图、造型、笔墨常常会形成某些同而不同的艺术风格和个人面目。在唐寅传世的山水手卷中，特别是他画的“别号图”中，我们常能看到这种个人面目，如著名的《毅庵图》、《悟阳子养性图》、《黄茅小景图》、《贞寿堂图》、《守耕图》、《款鹤图》等，它们不仅在构图形式、造型及笔墨等方面与《月泉图卷》类似，连尺寸亦相差无几——这些画作大多30厘米高，110 厘米左右长，这点与《月泉图卷》的画心尺寸非常吻合。这些别号图，还有一些共同点，如都是庭院与山水的结合，有高耸的松树、有苍穹与湖水、有主人生活休憩的状态。绘画技法上，山石效法圆润，线条流畅洒脱，水墨变化灵活，特别是“树石细润”参以细笔长效，具有李唐遗韵。
明 唐寅 《悟阳子养性图》 辽宁省博物馆藏
其创作年代与《月泉图卷》仅相距 6 个月，两图不仅图式相仿，结构取势与皴法用笔乃至用墨等方面都极为相似，连所用的私印“唐伯虎”，也同属一枚。
辽宁省博物馆藏的《悟阳子养性图》是唐寅别号图中的代表作，其创作年代当与文徵明后跋题诗时间相近，题诗的时间是在1514年9月，这与本幅《月泉图卷》创作于1515年3月，两者时间上仅差6个月。两图不仅图式相仿，结构取势与皴法用笔乃至用墨等方面都极为相似，连所用的私印“唐伯虎”也同属一枚印章所钤。这无疑说明了《月泉图卷》在别号图中的重要研究价值。另外，还有一些发现，在台北故宫博物院藏唐寅《山水人物册》十开，每开的图式、技法、笔墨也与《月泉图卷》非常一致，尤其是唐寅私印“六如居士”，在两卷上都有出现，也同属一方印所钤。
图卷特点1.三家合制
《月泉图卷》唐寅作画心，祝允明、文徵明题后跋（祝题264字、文题59字）。三人因赠送人的身份地位特殊，绘制与书写上都具有相当高的艺术水准，不同于应酬之作。且吴门四家中三家合制的作品，在他们各自的传世作品中都极为稀少。
《悟阳子养性图》与《月泉图卷》
2.晚年画风
画此作时，唐寅45岁，是从南昌宁王处脱身归里之作。全卷充满了淡泊功利、看破人生、遁隐避世的思绪，这种情绪使得他的艺术风格变化更加明显，在笔墨技巧方面呈现了南宋院体的面貌，又多融进了元以来文人画的笔墨韵味。工劲中兼有细秀圆润，勾描斫皴多用尖笔柔毫，墨色层次丰富，画面意境亦虚亦实，亦简亦繁，疏密有致。这些特征正是唐寅晚期的山水绘画风格大成的特点。
“唐伯虎”“六如居士”印章比较
3.又一别号图
对于丰富此类作品的研究具有重要的价值。《月泉图卷》是除了馆藏唐寅《悟阳子养性图卷》、《毅庵图卷》、《事茗图卷》、《双鉴行窝图册》、《梅谷图轴》、《桐山图卷》、《守耕图卷》、《款鹤图卷》以及艺术品市场拍卖唐寅《松崖别业图》、《野亭霭瑞图》作品以来，发现的又一幅别号图，极具研究价值。
题跋考析祝允明擅草书，有明代第一美称。其实他的楷书亦极有功力，大楷法颜真卿，小楷得钟繇神髓。本卷《月泉图》行楷，其圆厚处具钟氏之朴茂，灵动处得二王之遒美，参以赵孟頫，然变化多致，其行笔从容不迫，笔笔到位，法备气至，十分耐看。款署“正德乙亥（1515年）三月望吴中祝允明赋”，此年祝允明55岁，这是他盛年书道大成时的作品。
《行楷洛神赋》卷（局部）绢本，长 161 厘米，高 20.1 厘米，朵云轩藏。此卷有许多字体与《月泉图卷》祝氏题字相近，可资比对。
文徵明题七言诗虽未署年款，但根据祝允明的题写时间，以及两人同时题写在一张纸上，显然是在同一时间内题写的。时年文徵明 46 岁。此书法体势峻拔，笔力遒劲，折处棱角分明，使转圆活自如，无矜庄之态，更无丝毫懈怠之气，苍严清朴，一出自然。可资比对的有台北故宫博物院藏《绿荫草堂图》，是文徵明47岁时创作的。比对后明显在书风、落款上非常一致。
综合上述，对主要依据、辅助依据和旁证材料的鉴析，本件当属唐寅晚年非常重要的别号图作品，无论是从诗文画艺内容的结合上，还是从本卷所表现出唐伯虎流水行云一般的洒脱才情上，都是堪称完美，唐伯虎遗墨一直为世所重，民间流传极少，此卷的出现实属难得，弥足珍贵。据悉，本件唐寅所绘的《月泉图卷》将于12月中旬举办的北京保利12周年秋拍拍卖会上现身，届时广大藏家可以近距离一睹唐伯虎画作的神采。
原文作者：北京保利拍卖提供《此中有真境 何处问逃禅》
原文来源：《中国收藏》2017年12月刊
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