浅述朱熹榜书八大特色——中国书协会员、上海榜书研究会副会长 刘克文
朱熹（1130—1200） 字元晦，号晦庵、晦翁、考亭先生、云谷老人、沧洲病叟，南宋徽州婺源（今属江西省婺源县）人。绍兴18年进士及第，曾任荆湖南路安抚使，仕至宝文阁待制。南宋著名的理学家、思想家、哲学家、教育家、书法家、诗人，世称朱子。是继孔子、孟子之后中国最杰出的弘扬儒学的大师。在南宋，朱熹的思想、理论、教育、诗作，大名鼎鼎，世人皆知，当时人们把朱熹与孔子、孟子统称三大思想家 ，推崇备至。他的书法笔墨精到，世人宝之，特别是他的榜书，结字有法，用笔纯熟，点画遒劲，变化多奇，有自家风格，他的书名与颜真卿相齐，由于时代久远，所留作品极少。现存多为明代碑帖，(“鸢飞月窟地；鱼跃海中天”位于福建泉州永春县蓬壶镇美山村。）观其字识其人，他是一位知识渊博，心胸旷达，体察民情，忧国爱徒的榜书大 家。 自1993年我有幸得到一本《朱子大书发帖》，开始临写朱熹榜书，反复读写20年，收益颇多，纵观其结字之法，自认为有八大特色。
特色一 规整平稳
朱子大书法贴中，体现其基本功力的是他的行楷书。贴中“忠、籣、正”结体严谨，布局平稳，上下结构需两字皆正乃为有礼，体现出笔熟字稳。
特色二 险绝奇异
朱子大书发帖中，险绝奇异是一大特点，结字一反常规，有独到之见。在“入”字中，他将撇改成斜竖，捺变成横点儿，左右结构变成上下结构，使“入”字鲜活无比，奇异无限，使人耳目一新。“和”字，更是一反常规，撇变横点，置入正中，竖钩变竖右移，和口字紧贴，使“和”字静中有动，变不失重，清新之感，油然而生。
特色三 内敛外放
在榜书中，多笔画字书写难度较大，朱子在结字上非常注重内紧外松。从戈式“盛”字，要书写榜书，戈字过放，皿字就会小，只有戈字适度，成皿才会占应有的位置，不然盛字就会失重。朱子大书中之“盛”字，皿藏成内，左右夹紧。其字亭亭玉立，威武无比。
特色四 轻重相宜
在书法创作中，结字要求轻重相宜，以增加字之美感，历代书家以此作为衡量字好坏之标准。朱子擘窠大字中，“壑”字原为上下结构，“谷”“又”平行，“土”字在下，朱子在书写结构上做了调整，把“谷”字写轻加长，把“土”字加重，放入“谷”“又”之间，使“壑”字四平八稳，如众人打坐于磐石。
特色五 省简有度
行书在书法创作中，笔画的省简占有重要地位，省而有法，简则守道，是一条重要原则，朱子榜书中，在利用这一原则时自然得体。朱子大书法贴中的“礼”字，用一横两点代替“豆”字，使“礼”字活灵活现；“龄”字用竖折加两点代替今天的“令”字，使该字混为一体，变化有度；“常”字用一横代替“口”字，使“常”字简而有神，省则灵动。
特色六 收放有节
榜书中由于字大，对笔画的要求是收放有节。该收的不收，导致字形不美，该放的不放，则显得字如盘蛇，缺少灵动。朱子大书法帖中，“秀”字
中“禾”字撇捺缩收，“乃”字伸放，使“秀”字活现于纸上，有雄鹰欲飞之势；“竹”字 左边缩写，右边伸放，使整体搭配得当，似舞蹈家偏偏起舞。
特色七 浓淡相倚
浓淡相依是书画创作中的重要原则。在榜书创作中以浓破淡，以淡破浓，是善书者常用的笔法。朱子大书法贴中的“荣”字，上端左侧的火字，两火与木之间的一横，用轻淡笔法处理，方显出“荣”字疏密得当，字形优美；“斋”字，点横下之两点，和字下方两竖之间的三点，皆用轻淡笔法处理，而上方一点和中间一捺，用重墨书写，从而显得“斋”字笔画虽多，但笔笔清楚，浓淡运用适中。
特色八 浓墨显神
在朱子大书法贴中，写一个字全用浓墨处理，是他榜书的一大特点，“正”字共五笔，笔笔浓墨，显得纯厚稳健；“公”字，捺变成竖折，下半部紧靠上两笔之间，全用浓墨处理，使“公”字立得直，站的稳，似盘山耸立，巨人昂首。
此联联文：鸢飞月窟地；鱼跃海中天。传朱熹游仙洞山所作。仙洞山位于福建泉州永春县蓬壶镇美山村，海拔580米。 仙洞又为桃源名山之一。其山怪石嶙峋、奇峰耸秀、林深树茂、殿老径幽、胜景殊多。 其中一座古庙真宝殿原名显应庙，始建于五代南陈末年（581-586年），至今已有1000多年历史。南宋理学家陈知柔，曾在此讲学授徒，尝与朱熹游憩其间。朱熹赞曰：“蓬山皆美，而陈岩尤胜”，并欣然题联于柱曰：“千浔瀑布如飞练，一簇人烟似画图”，且遗下了“鸢飞月窟地，鱼跃海中天”的墨宝。这就是此联的由来。朱熹的书法有很高的成就，因学问太大而淹其书名。历代有人评价其书并不逊于颜真卿。朱熹墨迹十分珍罕，目前经过考证公认的存世真迹只有二件，分别藏于北京和台北的故宫博物院。这件明代拓片基本反映了原碑石刻的风貌，为学习研究朱熹书法提供了实物资料。
（拙文诚望同道专家指教）
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