因为我想与大家分享一些读词感悟，而形式为列举好词加上自己的一些感想，所以对词人的介绍必不可少，若于词后介绍，不免显得拖沓，故单列词人小传于此，使大家有一些基本认识，而后论词。
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为"词家之冠"。有《清真集》传世
以上便是词人简单的介绍，而如果想要真正理解词人在词史中地位，不妨看看他人的评价。下面列举几条有代表性的评语：
1、陈廷焯 ：词至美成，乃有大宗。前收苏、秦之终，后开姜、史之始，自有词人以来，不得不推为。后之为词者，亦难出其范围。然其妙处，亦不外沉郁顿挫。顿挫则有姿态，沉郁则极深厚。既有姿态，又极深厚，词中三昧亦尽于此矣。（《白雨斋词话》）
2、 陈振孙：清真词多用唐人诗语，檃括入律，浑然天成；长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。（《直斋书录解题》卷二十）
3、 沈义父：凡作词当以清真为主。盖清真最为知音，而无一点市井气，下字运意，皆有法度，往往自唐、宋诸贤诗句中来，而不用经、史中生硬字面，此所以为冠绝也。（《乐府指迷》）
4、 周济：清真浑厚，正于钩勒处见。他人一钩勒便刻削，清正愈钩勒，愈浑厚。（《宋四家词选目录序论》）
5、 刘熙载：周美成词，或称其无美不备。余谓论词莫先论品。美成词信富艳精工，只是当不得一个贞字。是以士大夫不肯学之，学之则不知终日意萦何处矣。周美成律最精审，史邦卿句最警炼，然未得为君子之词者，周旨荡而史意贪也。（《艺概》卷四）
6、 王国维：①美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。但惟创调之才多，创意之才少耳。词之《雅》、《郑》，在神不在貌。永叔、少游，虽作艳语，终有品格，方之美成，便有淑女与倡伎之别。（《人间词话》卷上） [4] ②以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘，耆卿似乐天，方回、叔原则大历十子之流，南宋惟一稼轩可比昌黎，而词中老杜，非先生不可。读先生之词，于文字之外，须更味其音律。今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往，两宋之间，一人而已。（《清真先生遗事》）
7、 叶嘉莹：周邦彦是个结北开南的人物，他是集结了北宋的大成，而开拓了南宋先声的人物。……他不是以感发取胜，变成了以思力取胜了。（《唐宋词十七讲之周邦彦》）
从以上几则评语可以看到，
1、 美成词在词坛上地位极高，词人甲乙，是宋词的集大成者。虽有毁谤之言，不过少数。
2、 美成词的特点大致为：沉郁顿挫，浑厚和雅；善于融化诗句，隐括入律；知音，音律和谐精妙。
而就几则词话而言，有人肯定会提出质疑，周美成怎么就集词学之大成呢
这个其实理解起来也不难，在周邦彦之前，词的表达方式无非写景，抒情，而美成以天才之资，在写景，抒情之外加上了叙事，词这个体裁，大家知道有严格的要求，篇幅一般较短，所以想要叙事其实很困难。就像柳永的《雨霖铃》，就是离别时的片段描写和离别之情的抒发，并没有一个故事在其中。并且，美成在叙事时使用了多种手法，使内容丰满，有一唱三叹之妙。还是那首《雨霖铃》，耆卿是赋，并无任何曲折，但美成词却是回环缠绵，就比如压卷之作《瑞龙吟·章台路》，周济评语即为"层层脱换，笔笔往复"。美成开南宋词，结北宋词，所以为集大成者。
再谈一下第五条和第六条，刘熙载因为崇尚君子之词，所以对五代北宋词持贬低态度，所以对美成词极力批评也是正常。但词之题材，婉约之词为正宗，苏、辛纵然才高，亦非正体，此由词之特性"要眇宜修决定，且美成词皆以和雅出，"周旨荡"之语实为可笑。而王国维其人，哲学大师，有一本《人间词话》，但是个人成见太深了，他能欣赏五代北宋之词，但就是欣赏不来美成及南宋词（除稼轩外）,以康德叔本华理论解释中国文学，太过复杂繁琐便难以解释，所以他赞扬的词多为直抒胸臆，甚至说南宋词他没读懂。至于其前后评论自相矛盾，我反而觉得没有问题，他说的是指音律，不是内容。
最后部分为个人观点，欢迎前来讨论。
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