本词写羁旅孤栖之时的情景，读来颇有一股清峭之气。
这首词的写法是以暗移的时间作为经线，贯穿整个孤寂的旅途，看似平淡无奇而真情荡漾，在 同类词中很有些特色。词的上阕写白天的情况，于明处写景，暗里抒情，寓情于景;下阕写夜间的情 景，于明处抒情，又以典型环境衬之，情景交融。
上阕开篇就点明了阴雨连绵的天气，虽偶尔放晴，却已是薄暮昏瞑的凄凄秋了，这似乎是物化 了的旅人的心境，难得有片刻的晴朗。此时这孤独的旅客，默默无言地站立在庭中，承受着凄冷的
浸润和对亲友之思念的折磨。忽然，隐约听到一声长鸣从云际传来，难道是鸿雁？它或许带来了故 人的讯息？然而，四望苍穹，暮云璧合，哪里又有它的踪影？雁声已远，留下的是更加深重的寂寞
之感。
在这极其沉寂的气氛中，引出了下阕一句:“更深人去寂静。”这个平淡无奇的句子，却把上下阕 很自然地衔接起来，而且将词意推进一层“人去”一语用得突兀，上阕未说有客，何言人去？而且 旅居之人是最孤独又最耐不得孤独的，陌生人偶然相遇，更是畅所欲言，互吐心声的好机会。
然而
终非亲人，刚才还在畅饮，顷刻便会离去的。“人去”二字突兀而出，表现出旅伴们的聚散无常，这也
衬托出远离亲人的凄苦。同时“人去”二字也和下文的孤灯酒醒呼应。临时的聚会酒阑人散了，只
有一盏孤灯，其摇曳的微光把自己的影子投射在粉壁上。
此时此刻，多希望自己在醉梦之中。可偏 偏醉酒又醒，长夜难熬，旅思乡愁一股脑儿袭来，此情此景，诚何以堪！此词全无艳丽之彩，给人留
下的只是孤独。
词人特别注重声律安排，精于铸词炼句，这首小词也不例外。首先，词调的命名就很用了一番 心思。这首词本名“清商怨”，源于古乐府，曲调哀婉。
欧阳修借用此曲填写思乡的词，首句是“关河 愁思望处满”。周邦彦遂取“关河”二字，命名为“关河令”，暗含旅人的孤寂客思乡之情。这就使调
名、乐曲跟曲词切合一致了。再看他用词造句的功力。“秋阴时晴”，一个“时”字表明天阴了很久， 暂晴实是难得。
“渐向暝”的“渐向”两字，意味着晴空并不多现，刚一放晴却又朝着昏夜走去，恰如 旅人的心情一样。如果说“天已瞑”或“又向瞑”，便没有了动态感觉。第二句用“变”字领起，不但 是格律上的需要——因为这里要用去声一字领四字句，而且跟上句“时”“渐”二字紧扣，突出了变化
的过程，而不仅仅是变化的结果。
“伫听寒声”两句写得特别含蓄生动。寒声者，秋声也。深秋之
时，万物在萧瑟的寒风中发出的呻吟都可以叫做寒声。而此时旅人伫立空庭，聚精会神地听什么寒 声呢？下一句才作了交代，原来是云外旅雁的悲鸣。鸣叫声越来越清晰，待到其头顶才分辨出是长
空雁叫，无限归思被它引起时，雁影却被浓密的阴云遮去了。
连南飞的雁都因浓云的阻隔而无由相 见，那是多么凄凉悲惨的情景啊！词人确是在刻意琢磨词句，然而通首读去，全篇都是平常的字眼。
真是于朴实之中而得其隽永之趣。
标签： 关河令周邦彦
