这两天，看的几部电影还都是第六代的，没做对比，凑巧的，看了就看了。
《三峡好人》，以前看到宣传海报，一览无遗，肯定是说什么苦不拉唧的小人物的悲惨命运。其实什么事情都不要去总结，就象你人活着，总结起来真没什么事，武状元说的好，“惨惨惨，吃完还要拉，拉完还要撒，人生就是吃拉撒”。但是我们活的人都知道，主题是你走的是什么样的过程，加的是什么样的定语。所以，尽管的确是苦不拉唧的故事，但是你要看它的表现，是怎样的一个能感动你的侧脸。三峡的好人，说的却是两个贾老乡——山西人的寻找的故事。韩三明找老婆，赵涛找老公。一开篇就是一个长镜头，之后更是大量长镜头的运用，候孝贤的影子随处可见。我喜欢疯狂的石头那样的简洁明快转换，我更喜欢侯氏如此这般的引人入胜。最下层劳动人民的生活实在是平淡至极，是的，一包被子就是他们的全部。他们都是好人。腾地而起的三峡工程（OR移民）纪念碑，远处高空走钢丝的人，“烟”“酒”“糖”“茶”，这些意念和象征语言，每个人有不一样的看法，我无法有明确答案。看完后，陷入一种不知如何的矛盾中。拿麻么妹来说，当初的解救如果是一种正义行为，但时隔十六年，当事人却说：那时年轻，不懂事。这样的句子真让人难受。所有在别人看来是正义是应该的行为，但还原到每一个个体上，又是怎样的一种悲喜体验。我想，甫一开始，她一定是觉得生活充满阳光，然而事情的真相却是，哥哥再次卖了她，境遇竟不如从前。所以，在并不能真真正正看到未来，身处其中的我们想象未来的一切美好都是一相情愿。从一开始就已经被淹没的奉节，到根本就不存在的情人，从一开始牛气的英雄本色到致死乱埋进砖堆，从一开始的“养不住你”到最后的“当初不懂事”，过去和未来，到底是一种怎样的传承？觉得沈红接水喝水是有涵义的，只是我笨，并不能体会，也懒得用美好的句体再解释。
再说《落叶归根》，有笑果，却只是嘿嘿干笑，效果还不如春晚赵本山的小品。赵本山演的不象是个老实巴交的民工，倒觉得是个老油子，没有想象中的傻乐傻福，而是一副凡事了然于心的从容，有点过。张杨被誉为地上的第六代，伴随着我们的成长。心太软的时候，我们还看他的爱情麻辣烫，一路追着洗澡、向日葵，他就这么一直存在我们的视野里，看的出来在思想沉淀的同时，他的脂肪也在沉淀，只是那样一张大脸黑眼圈却不让人生厌。有点黑色幽默的落叶归根，片名从“假仗义”的郭德纲嘴里吐出来，这算是明里的讽刺。可是一如张杨的不尖锐，这些干巴巴的黑色幽默，伴随着稍显欢快的配乐，让人觉得连隔靴搔痒的程度都没达到。穿插的明星中，胡军的台词太做作了，夏雨是个好孩子，郭涛一本正经，廖凡帅到无极，就是眼皮底下放过一具尸体是反讽？总之，大家都能看到张杨的努力，只是并非天赋异禀，算作是三好生的又一次不出格的表现。
《大电影之数百亿》，我想可能大多人都和我一样，冲着郭芙蓉和黑皮去看的。阿甘导演很奇怪，总觉得这名字才见过似的，但就是不记得出了什么作品。说实在的，笑的真开心，是那种特别傻冒的笑，笑完觉得特无聊。四面楚歌那段，最后俩人斗嘴，真的是有够空虚的，象是为了拼剧长。剧情结构也太老土太老土。值得肯定的，创意是有的，糅合了20多部电影在这几十分钟里头，实属不易。不过让我想起赵英俊的《刺激2005》，拼歌的创意很是新颖，也不算难听，只是，噱头过了，什么都没留下。这大电影，也如此，剧本不消提，演员没有突破甚至还不如原来可爱，纯属飙一个创意，没有立的东西，笑完了就没了。
《后革命时代》是张扬耗时五年的一部纪录片。我是孤陋寡闻的伪文青+伪摇青，刚一听的时候，还以为是张杨。结果，看资料，人76年生，肯定不是这中年发福的好脾气。后革命时代，听着就让人觉得热血沸腾。关于地下摇滚，能听到的宣传过的就是北京杂种和北京乐与怒了。网上百了一下，发现加注在后革命时代的评论都是夸赞的，看来着实不错。以前我总觉得有很多摇青文青们把自己搞的很凄惨很作孽很无耻很猥亵是一种刻意的做作。但是我现在会有些其他非表象的体会，另一种生存状态，是我们这些积极入世的人所无法体会也产生不了共鸣的存活方式。“文章憎命达”，差不多可以从反面去解释，为什么他们坚持如此并乐此不疲。
印象中，叶匡政是安徽人，看到南京诗歌盛会的榜单，其人榜上有名。我出生在诗歌盛行的年代，可是我在成长，诗歌却渐渐不见，摸不到边，只变成少数人的坚持。一直都很羡慕诗写的好的人，因为诗歌是一种创作灵感表达欲望加之诗人本身思想和专业功底的集中凝发，这很考验人的功力。诗歌丢了，诗歌死了，偶尔被我们功利性的记起。以前看到一篇关于李亚伟的小短篇,有意思的一个人.讨厌去讨论一首诗歌怎样的含义，就象我讨厌中学时候学鲁迅的文章，老师非得要解释某句的几个象征几个内涵。鉴赏这档子事，完全因人而异，感觉更是在心里才神奇，非要条条框框的断章，没有必要。况且就如一个人的苍茫的韩宗宝写过：可是话一出口，就让风吹走了，在心里很热的一些话，一出口就凉了。
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