“它只跟诗歌有关！”
塞壬
广州开始冷了，但阳光高远、清冽。在阳台上，带着小恙的身体，坐在藤椅上看着安石榴的《我的深圳地理》，打开它，它竟然散发出故乡的干草垛的气息，阳光的气息。这样的气息是让我们这样的人敏感的，我们都不会去说出它---------不说出它。这本外表沉郁的书，内部却激昂明澈。黑白的底色，它说了青春、诗歌、漂泊、还有忧伤。我一直认为，它曾是彩色的，那些图片，文字，它们在经历了岁月之后，终于褪去了红红绿绿，最终钉在记忆的是黑和白，本质、深刻，直逼灵魂深处——让人无法回避的现场感，散发出真相的气息。一个人的深圳地理，一个诗人内心泅渡的心灵史。
地点。事件。和人。他列出了一个个的地点。一串一串，像管道一样。我循着这迷宫一样的管道摸过去。我一摸，自己先颤了一下，我一下子摸到了安石榴的灵魂。这些地点，我是熟悉的，宝安，一个出现频率较多的词，龙华，下梅林、白石洲、上沙下沙、二十六区、关外、这些个深圳边缘的名词却构成了安石榴深圳地理的主旋律。他住在租来的民房里，那儿的治安都不好，地址弯弯曲曲，朋友都难以抵达，安石榴的深圳地理，难以避免的会有一种潮湿、混乱、忧伤、神秘而下落不明的气味。他的诗，他的事件，他所有的激情都沾着这气味，我注意到，安石榴在写华强北、东门这些名词的时候，他不在场，他在说着别人的事情，别人的生活。作为跟他有着几乎相同经历的我来说，我太熟悉这样的气味了，“落迫穷途”、“穷困潦倒”宿命，这不祥的词根，一个下子笼罩着我们。这个时候，我只想说一句，安石榴，我的兄弟。
边缘，这是安石榴对自己在深圳精神状态的命名。我认为，这也是他作为私人气质的命名。也就是他自己说的“地域、生存与语言”。当我们说，这恰恰是作为一个诗人最好的状态的时候，我们都不免带有一种令人讨厌的自我优越感。仿佛一个富人在说穷人的穷是一种浪漫一样！“在一座城市之中不断地搬迁自己”为的是获得一种激情，新的地点会有一种“充满干活和做大事的冲动”，这近乎孩童般的热情始终贯穿着他的深圳地理。他从不像我那样，像个摄像机，匍匐在地，一一照出生活的细节，呈现出过多的悲伤和苦难，他不，他从来不这样！他是明澈的、激情的、兴奋的，“所有的空间被诗歌强大的气息占满，朋友们的带来的声音，像推土机一样经久回荡。。。。。。”跟诗人朋友们聚会，蕴酿出诗刊、在行走中想着诗句，为一首自己满意的诗歌欣喜若狂。他们数次聚会，各自朗诵着自己的诗，并把“谢湘南带来的一罐乡下米酒喝了个干干净净”。七年啊，安石榴将一生中最重要的时光耗在这上面了，这高烧一直持续着，直到现在。
他的深圳地理，有几个令人注目的关键词：边缘，暖昧、遭遇、外遇，这几个极有质感的命名立即呈现出它准确、无可替代的气质。它们都与诗歌有关，毫不夸张地说，安石榴参与并见证了深圳这个城市的诗歌现象、诗歌事件。谈起深圳的诗歌，如何绕得开安石榴呢？他说“现实并不提供安逸的写作姿态，反而百般地刁难我们，不断地消磨着我们的写作热情”，关于“外遇”的这个章节，我反复地看了几遍，我看到了青春，激昂、混乱的激情、激情背后的忧伤以及一群都热爱着诗歌的年轻人，他们内心的病，这个城市的病。
我还是得提一下《大鹏湾》和《深圳人》人吧，它们已淡出了人们的视野，作为打工文学的最初存在版本，它带给安石榴以及很多人年轻时最初的文学梦。它真实、青涩，却无可辩驳地成为深圳文学的一个事件，它存在过就是所有的意义。作为见证其兴衰过程的安石榴，他说出了他的打工文学。
2002年的冬天，我在广州认识了安石榴。在诗人魏克的引见下，这见到了这位长得像达芬奇的诗人。他善饮、从不发火，脾气好到我可以欺负他。一生之中，有几个可以好到可以欺负他的朋友呢？他从来没有跟我提过生活的苦难，从来没有。
标签： 有关青春的诗歌
