我听过的专辑，最喜欢的还是那种具有文学气息的概念唱片。
所谓“诗歌”，就是句紧词秀的文学化了的“诗”，加上音符跳动的旋律化的“歌”所做而成。古代的诗歌其实都是有旋律的，可是在漫长的岁月里，文字被千古称颂流传了下来。旋律因为各种原因失传。一来古代的文人推崇“雅乐”，讲究一定的格调，将乡野音乐痴之以鼻，以致民众中不广为传唱；二来很少有专门的机构和音乐人去负责音乐的开发和保养，假使战乱，音符则荡然无存。而现今流传下来一部分古乐，其实是写得像天书一样的古乐谱，今人花了很大功夫才把它破译出来。中国古乐，唯美却难以接近。
如今有很多音乐人，又掀起了一阵复古风，把一些唐诗宋词，用今天流行歌曲的方式编配出来，易唱朗朗上口。比如以前邓丽君出的《淡淡幽情》，又如雨果唱片出的《绿蓑衣》，再者现在我所推荐的这张《水云间》。它们都是用流行歌曲的方式演绎古诗，但又不失其古典的精华，抓住它最诗化的神韵。它的词是古代的，但唱是流行的唱法，它用了很多古典乐器来演奏，但和声是西方的，它的编曲用了古代宫庭乐曲风格，却用了钢琴贝斯等现代元素来加入和弦。可以说是流行音乐中的艺术歌曲。
演唱者风中采莲，一位来自湖南的音乐教师，是发烧界着力推崇的音乐人，她的声音在流行唱法里带了一点不食人间烟火的古典，这也得益于她扎实的美声功底。也许是这样一种不温不火的声音，才让她在音乐界不红不紫地制作自己喜爱的音乐，才会不刻意地把歌唱到心底深处。
这张专辑里很多歌曲也是翻唱作品，对比起来，这里的编曲更接近古典，形式更丰富，除了独唱，还有朗颂，合唱，轮唱等多种形式。《云水》这首歌还是风中采莲自创的歌曲。改编自王晋的《云水禅心》，自有一种“空山新雨后，天气晚来秋”的意境。
01 江南
江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
很简洁的汉代乐府诗，用了南北朝踏歌的曲风。
小时候一直不知道这诗有什么好的，鱼戏莲叶各处也能成诗吗？现在品来，才知品读江南的时候，还可以从连队的鱼儿看到“荷田田”的意境的。
02 忆江南
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。
家里把“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”这两句挂出来当对联，不过是想说事业红似火，生活绿如蓝罢了。
原先这歌是陈俊华《华之韵》里的招牌歌，可是配器太现代了，相对来说，风中采莲的“踏歌版”则更有“采莲”的韵味。
03 有谁知我此时情
玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。
尊前一唱阳关后，别个人人第五程。
寻好梦，梦难成，况谁知我此时情。
枕前泪共莲前雨，隔个窗儿滴到明。
一声钢琴开篇，似窗前千万雨“滴滴搭搭到天明”，弦乐如泪海。出行，送别，唱送，寻梦，这一切都只是两个字“相思”。
常常把这首词和《红楼梦》里的《红豆词》相对比，“恰便是遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠”，又如李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。情和爱，是永恒叹不完的主题。哎呀呀，这相思可欲言还羞啊。
04 云水
空山鸟语兮， 人与白云栖。 潺潺清泉濯我心，潭深鱼儿戏。
风吹山林兮， 月照花影移。红尘如梦聚又离，多情多悲戚
望一片幽冥兮，我与月相惜， 抚一曲遥相寄，难诉相思意。
风吹山林兮， 月照花影移。红尘如梦聚又离，多情多悲戚
我心如烟云， 当空舞长袖，人在千里，魂梦常相依， 红颜空自许，
南柯一梦难醒，空老山林， 听那清泉叮咚叮咚似无意， 映我长夜清寂。
古筝是水在流淌，唱是水的流泻，弦乐是水的铺排，眼里面都是叮叮咚咚的水声了。
05 如梦令
谁伴明窗独坐 我共影儿俩个 灯尽欲眠时 影也把人抛躲 无那 无那 好个凄凉的我
词里一个“寂寞”、“孤独”这样的字样都没说，只说“人”和“影”，有灯的时候，有个影儿作伴，没灯的时候，连个“影”都找不到了，世上只剩下一个人了。这样的对比，看的人自然就明白了。比起现在的“怨妇”，“怨男”题材不知高明多少倍。
06 黄鹤楼
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
乘黄鹤而成仙，本来是别人看来荣幸的福份。却与苦闷的鹦鹉洲相对比起来，一者是羽化成仙，另一者是故人被逐。却是同样的一去不复返的凄凉，高处不胜寒，家乡自有温暖。
07 人面桃花
去年今日此门中 人面桃花相映红
人面是对人 常带三分笑
桃花也盈盈含笑舞春风
烽火忽然连天起 无端惊破鸳鸯梦
一霎时流亡载道庐舍空
不见了卖酒人家旧芳容
一处一处问行踪 指望着劫后重相逢
谁知道人面漂泊何处去
只有那桃花依旧笑春风
这首不是古诗，是三十年代陈蝶衣借用了古诗写的情歌。《人面桃花》原句为：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”也许人面有不得以的苦衷，也许桃花有身不由已的变动。剩下的只有回忆了。
08 钗头凤
红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难！难！难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪妆欢。瞒！瞒！瞒！
一场不该有的情愁交错，一道莫须有的分崩离晰，难的是鸳鸯对偶变孤魂，还要瞒下满肚凄凉。
陆游和唐婉的爱情，后人怎生一个“惜”字了得。
09 相思意
我住长江头 君住长江尾 日日思君不见君 共饮长江水
此水几时休 此恨何时已 只愿君心似我心 定不负相思意
原本是杨小琳在《绿蓑衣》里唱过，和采莲的版本各有特色，杨小琳唱的有带了点西藏唱腔的沉重，采莲唱的较散漫。杨小琳像是站在长江头的舵船上，那么采莲就是坐在画舫里。
10 物是人非
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁。
世上写愁的人很多，用作愁的句子也滥到耳根疲劳了。可是为什么还要读李清照。
难道是无病呻吟吗？物还是是，溪还是溪，却是花尽了，人死了，宝物丢了，还有一个连国家都快没了，谁不愁啊。胸里装不下，头里装不下，船更装不下，谁的愁比得上李清照。
11 佳人曲
北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国？佳人难再得！
苏曼原唱，相对来说，好这把嗓子已经超越了任何乐器的范畴。苏曼的演唱就是假使没有乐器她的嗓子就是一把独奏乐器。而采莲是用自己的嗓子去变成乐器的一部分，她是带了一个大型乐团在宫庭里唱歌，苏曼是一个人独舞。
12 声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
第一句是愁的质感,摸上去是冷的；第二句是愁的到来时间；第三句是愁的感觉，冷冷地敌不过。什么雁去，落花，独窗，黑暗，梧桐雨，黄昏后，原来就是要说明一个字，“愁”。这是总结。诗人总是高明的。
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