(一）以小见大，短语长情
刘熙载在《艺概•诗概》中说:“以鸟鸣春，以虫鸣秋”，“借端托寓也'郁达夫在《散文二集导言》中也说:“一粒沙里见精神，半瓣花上说人情。”可见以小见大，以少总多，是诗词常用的写作技巧。李煜的《书灵筵手巾》、《书琵琶背》这两首悼亡诗，都从小处着眼，而抒写无限深情。
手巾、琵琶都是寻常物，而又都是亡妻的旧物，从这里睹物思人，展开丰富的联想，倾注深沉的哀思，正是以实写虚，形象化地借小物述浓情。李煜的许多诗都是这样，以少总多，情貌无遗，睹一事于句中，反三隅于字外。
(二）情景交融，虚实相生
虚实相生是李煜诗的又一特色，所谓虚与实，就是理情为虚，境形为实。
我们以他的《送邓王二十弟从益牧宣城》诗为例:“且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。”“君驰桧楫”、“我凭阑干”，都是实写，但这并非全部意义，实写的目的是要表达那看不见的东西，即两个人无限的思念无限的怀想之情。
李煜这首诗，倘一味以虚笔写别离情，定会给人以枯燥、干巴、抽象、乏味之感。若始终以实笔写别离境，又会使人觉得堆砌滞塞沉闷无生气。只有将“君驰桧楫”的具体形象与“情何极”的感情抒写结合起来写，做到虚实相生，才能达到情景交融之化境。
(三）一叠三叹，由数见意
使用叠字叠词表情达意，是《诗经》常见的艺术手法。
如：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”“鸡鸣谐谐，风雨凄凄。鸡鸣皎皎，风雨萧萧。”通观李煜的首诗，叠字、叠词如“役役”、“迟迟”、“斑斑”、“沈沈”等，俯拾皆是。而双声叠韵尤富声情。仅《送邓王二十弟从益牧宣城》一首诗，就使用了“荡漾”、“乱山”、“阑干”、“向西”、“咫尺”个双声叠韵词，还使用了“迟迟”、“凄凄”两个叠音词。
这不能不说是作者着意为之，以造成语言的声律美。而其艺术效果则正如刘勰所言:“声转于吻，玲玲如振玉。辞靡于耳，累累如贯珠。”
李煜的诗还善用数字。数和形关系密切，又与事物息息相通，数字用得好，对诗的意境便有极强的表达功能。《渡中江望石城泣下》这首诗才句，就有处用到数词。
如“三十年来梦一场”，“兄弟四人三百口”，将三十年三百口之大数与一场四人之小数，分别两两相对，交互见义，加强了悠悠三十年，浮生如一梦，今日家国破，助少拖累多的蕴意的表达。再如“云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行”这联，千片与万:行相对，穷千尽万，夸而不失其真，宣泄淋漓酣畅，表现力极强。
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