2006年立春 夜读李贺的《南园》2006年立春之日
花枝草蔓眼中开，
小白长红越女腮。
可怜日幕嫣香落，
嫁与春风不用媒。
春天的到来，给李贺家乡南园的草木带来了繁茂的生机，花枝婀娜，草蔓滋长，红红白白的花朵竟相递送着芬芳，但在患着忧郁症的诗人眼中，这一切别有一番滋味。“小白长红”四字，有人说是花朵红的多白的少，可作一解。但还可以有别的理解，小、白、长、红，也可能对各种花朵的不同形状、颜色的错综描绘。“越女腮”则明明白白是将花色之美和西子的娇颜叠印在一起了，从《离骚》开始，香草美人之思就和凋零迟暮的恐惧联系在一起了，薄命的佳人，雨打风吹的士子，其命运在艺术之境中浑然融成一体。“可怜日幕嫣香落，嫁与春风不用媒”两句，含蓄蕴藉，深得骚人风致，仿佛一声轻微的叹吁，却引人想起无怅恨悲悯故事。辛弃疾《摸鱼儿》词里说，“更能消几番风雨，匆匆春又归去，惜春常怕花开早，又何况落红无数…..”，墨彩重了许多，根本上沿袭的仍是这样一条思路，不过于末尾“斜阳正在，烟枊断肠处”的景象中，多出了一点对南宋王朝命运的忧思。到《红楼梦》林黛玉作《葬花词》，悲悲戚戚，愁肠九转，淋漓痛切中，发挥的还是这层意思。而整部《红楼梦》也可以看作是一出“花落人亡”的悲剧。后来的发挥在辞旨的显豁上自然都要胜过前人，但从委婉含蓄这一点上来说，却少有胜过李贺这里的表现的。辟如《葬花词》中的“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”就因为有了太多激愤，太痛切的陈说，太易引动社会性联想，而多少损及这种生命的含蓄隽永。
伤春悲，原是中国文学古老的话题，春秋二季是一年中色彩最为斑斓的时节，亦是物候变换最大、最易察觉出时间之流动的季节。秋之可悲，在天气转凉，万物凋残，春之可伤，在韶华易逝，好景难驻。伤春悲揫心理有着相似的逻辑，却包含着不同的味道。秋天的后面是严冬，万物肃杀零落，衰朽死亡，比之人生，仿佛一种暮年心境，春天的后面是炎夏，花期虽尽，余下的尚有艳阳浓荫，比之人生，更貼近青消逝的光景。所以老人易于悲秋，少年易于伤春。悲秋之作往往蕴蓄着深重的生命悲戚，而伤春之作多缠绵婉曲，余韵不尽。
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