这是距今1156年的普通的一天，一个中国有史以来最伟大的朝代——唐朝阳光普照，暂无大事，但是请注意了，这里的太阳是夕阳，而且即将落山了，“夕阳无限好，只是近黄昏”，再过50多年，这个不可一世的李家天下就变成了历史，所谓的“暂无大事”也只是表象而已，此时的唐朝藩镇林立，朝中无权，人心思变，不可终日。饱经安史之乱，宦官之祸，藩镇之殇，泱泱大唐已经成为一座纸糊的大屋子，不知道哪阵风就把它吹倒了。
西下的夕阳正打在一个热泪阑干的断肠人脸上，他脚下的土地是彼时的世界第一大都长安，一个名叫樊川别墅的著名所在，这个断肠人就是杜牧，大自然的夕阳正是他人生的夕阳，此时的他正在烧毁自己一生的泣血之作，那些名诗雄文大都被付之一炬，熊熊火光，似乎连夕阳都不忍见。文人焚诗有如美人葬花，我总觉得，这是人间最可悲哀的，更可况文名之盛如杜牧者呢？
可以闭着眼睛冥想一番，一个名动天下的诗人，迎着盛世将隐、生命将逝的夕阳残照，亲手让满载着自己青春豪情和家国情怀的作品变得灰飞烟灭，这是怎样的一种悲情？
“盖文章，经国之大业，不朽之盛事”。自古以来，哪个文人不希望自己的作品能够藏之名山，传之后世呀。在唐代的诗人中，甚至在历史的文人群像中，杜牧的焚诗之举，是个谜一般的异数。还有更值得探究的谜中之谜，据史书记载，杜牧的诗文仅吩咐留下十之二三，究竟哪些烧掉了？哪些留下了呢？史载杜牧生前每写一作都要抄一份给外甥裴延翰留存，杜牧去世后，裴延翰将其诗文四百五十首编为一集，共二十卷，取名《樊川文集》，但问题在于，这些留存的诗文中，有多少是杜牧吩咐的“十之二三”呢？《樊川文集》无语，任凭后人评说。给历史留一个谜一样的杜牧，或许正是杜牧的平生之愿吧！
我总觉得，杜牧定是一边吟读，一边决定自己诗文的存废，突然，杜牧从纷乱的纸卷中发现了《扬州三首》——
其一
炀帝雷塘土，迷藏有旧楼。
谁家唱《水调》，明月满扬州。
骏马宜闲出，千金好暗投。
喧阗醉年少，半脱紫茸裘。
其二
秋风放萤苑，春草斗鸡台。
金络擎雕去，鸾环拾翠来。
蜀船红锦重，越橐水沉堆。
处处皆华表，淮王奈却回。
其三
街垂千步柳，霞映两重城。
天碧台阁丽，风凉歌管清。
纤腰间长袖，玉佩杂繁缨。
柂轴诚为壮，豪华不可名。
自是荒淫罪，何妨作帝京。
这三首诗正是20年前杜牧应淮南节度使牛僧孺之邀任掌书记时所作，无疑的，这些诗是属于艳诗的，“骏马宜闲出，千金好暗投。喧阗醉年少，半脱紫茸裘。”声色犬马至此，得意之状满满。烧还是不烧呢？杜牧一定犯了踌躇，他曾经在为好友李勘作墓志铭时借李勘之口，痛陈当时的文坛大佬白居易元稹的诗文是“淫言媟语，冬寒夏热，入人肌骨，不可除去”。甚至还扬言：“吾无位，不得用法以治之”，那意思分明是说：可惜呀，这全国作协的 不是我当，否则看我怎么治你！这话说得实在够狠、够绝，以至于在当时的文坛掀起轩然大波，甚至这场口水仗打到现在还没有停歇。杜十三呀，你以元白艳诗为耻，那么你自己呢？
杜牧在屋子里走了好几个来回，他显然心里很烦，他实在不知道该如何判决，于是他停了下来，继续忙乱地翻阅其他的诗文，很快，《赠别二首》跳到他的眼前——
其一
娉娉袅袅十三余， 豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路， 卷上珠帘总不如。
其二
多情却似总无情， 唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别， 替人垂泪到天明。
杜牧的眼泪出来了，那张被疾病折磨得没有血色的脸竟然泛起了红润。这两首诗写于835年，那时杜牧即将离开扬州，是写给扬州的一个心上人的。这两首好诗在杜牧的生前和身后赢得好评如潮，这里无需赘言，但窃以为它们所蕴含的一个极重要的价值似乎还没有被充分发掘，杜牧的《赠别二首》是“扬州出美女”的最早的证明。尤其是第一首，似乎已经将扬州女人之美推向了极致，虽然后世追随者如云，但总难免给人续貂之感。
（待续）
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