心情极好极差的时候，我最爱做的事情之一就是翻看古诗，看看富于表情的色彩表达诗人复杂的思想感情。看着，心情愈渐明快或豁然开朗。那些颜色、那些颜色所表达的感情，穿过黑暗，到达心底。
在古代，祭祀用的“六器”，“以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。”这些，足以说明，颜色本身就能有力的表达情感。
儿时就会背的《枫桥夜泊》——月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船——里面的句子经今人改编也用到了歌曲里——月落乌啼总是千年的风霜——听得人伤感不已。试想想，霜天是灰蒙蒙的，残月是洁白的，但似乎又蒙上了一层薄薄的微光；渔火是橙黄色的，然而倒映在水中，却平添了几抹暗绿的调子。古寺里那黝黑的影子，朦朦胧胧，时隐时现。一切都在霜天残月的微光中和渔火的颤动下呈现出一股无限哀愁。
西沉的残月，满天的流霜，本身就是怪神秘了，偏偏它们又都在暗蓝色色微光中表现出来。它诱人沉入深思遐想，但水中的渔火却使人激动，那橙黄色呈现出一种积极的、活跃的、奋斗的姿态，它使羁旅他乡的诗人归心似箭。
一般而言，我不太喜欢这种愁思的颜色，更偏爱绿色一些。绿色，给人以安定舒服的感觉。王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”，唯此“绿”字，浩荡天涯，赏心悦目。
中国古代文人常以繁树绿草逗诱北人思乡之情。
丘迟《与陈伯之书》中“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞；见故国之旗鼓，感平生于畴日，抚弦登陴，岂不怆悢！”感人肺腑，全在三月景色。
晚唐诗人钱珝《春恨》之一说“负罪将军在北朝，亲淮芳草绿迢迢；高台爱妾魂销尽，始得邱迟为一招。”
刘梦得在《竹枝词》中写道“白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。南人上来歌一曲，北人莫上动乡情。”
绿草迢迢，江水清清，这样的色彩，使人感到生机盎然，给人以生活的乐趣和希望。
在生活中，我并不喜欢红色，总觉得它太强烈，刺激性大，容易让人激动。可在古诗中，此字是用得不亦乐乎。
《梁书》卷七中《八关斋夜赋四城门第一赋韵》说道，“已同白驹去，复类红花热”；庾信在《奉和赵王〈隐士〉》中说，“野鸟繁弦啭，山花焰火然”。
林东美诗《西湖亭》如此形容，“避人幽鸟声如剪，隔岸奇花色欲燃”。
根据“红”色这一特点，杜牧在《山行》中曾诗曰，“远上寒山石径斜，白云深处有人家，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”一个“红”字，意境俱出。
王维名句“大漠孤烟直，长河落日圆”，细玩诗味，虽不静穆清淡，但落日余辉，洋溢着诗人胸臆的豪气。
用“红”字最好的，莫过于刘梦得的《竹枝词》，“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流，花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”。花因“红”而“易衰”；情过激而易冷。只用一“红”字，便将心理状态揭示入微，不能不说是色彩用到了家。
自然界的万物都有独特的形体和颜色，在太阳光的照射下和夜幕的衬托下更是千姿百态，风格殊异。
白居易的《暮江吟》，“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓”。利用残阳在暮江上跳动所变幻出来的颜色，寥寥数字，表达了作者惆怅迷茫的情绪。
王维更是这方面的高手，他的诗中，那种“彩翠时分明，夕岚无处所”，“落日鸟边下”的光怪陆离的秋山暮景；那种“日落江湖白”、“日色冷青松”的独特感受，都不是用三言两语就讲得清楚的。
李白对光彩的描写更是有独到之处，他的许多诗作光波流动，绮丽炫艳。《梦游天姥吟留别》淋漓尽致地表现了从早到晚变幻莫测的光效。 “湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿今尚在，绿水荡漾清猿啼”，这是月夜的景象；“脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡”，这是清晨的景象。就连月夜，各处的景致也各有特点。李白就是通过这种幻想的日光月影的描写，表达“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的感情。
读诗读出了韵味、色彩、感情，总觉得一首好诗就是一幅美丽的画卷，透过文字，我能看到诗人笔下的美丽风光。
杜甫的名诗《绝句四首》之三，“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。在他的笔下，各诗句色彩缤纷，然而又各自独立，如何成画，就看我们怎么想象。《春夜喜雨》“……野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”黑黝黝的云雾，橙黄色的渔火，再涂上一层想象中的“红”色，这样的景象，你能领会吗？
有些诗句的色彩更是描写了微小的细节，以渲染色彩来代替对细节的刻画，这些，我只能叹为观止，无力为之。
雍陶长于写景，他的诗《题君山》如此写道，“烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心”。通篇都是色彩，用来比洞庭，比君山，秀丽生动。
刘禹锡也曾如此比喻过，“湘江秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山翠小，白银盘里一青螺”。
这种注重色彩展现的手法在杜甫诗中更是常见。如“青措峰峦去，黄知橘柚来”；“碧潭湖外草，红见海东云”；“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”等等。
一般而言，从诗人笔下的色彩，我们完全可以体会到他作诗的主观感情。
杜甫的《玉华宫》，“阴房鬼火青，坏道哀湍泻”。鬼火发青，便是他的主观感受。“露从今夜白，月是故乡明”，更是典型的主观感受的产物。
鬼才李贺所作的诗的主观色彩特别浓烈，如《南山田中行》，“鬼灯如漆点松花”，“漆炬迎新人，幽旷萤扰扰”。
中国文学里，古诗运用色彩的例子数不胜数，更别提还有璀璨的词、歌、赋等，从这些遗留下来的文学作品中，赋予了我们触及色彩的内心感受。
比如自己，我喜欢绿色，因为喜欢它的富有生机和希望，宁静而安详。而红色，给予太过强烈的感情，我就喜欢，强烈的爱憎，一心想要平静的我，当然不会喜欢。
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